《老有所依》是一部由赵宝刚 / 侣皓吉吉执导，刘涛 / 张铎 / 奚美娟主演的一部剧情 / 家庭类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《老有所依》观后感(一)：每个人都会老
除了广告植入太多和结局比较烂尾等国产剧常见的痼疾外，总体表现尚可，也算终于跳出了青春打拼结婚生子婆媳关系等老套的题材圈。周围的中老年人都爱看，但因为他们不懂网络所以感觉并不算火，其实我倒觉得年轻人更应该看一看。【你看我长得像爱说教的样吗？
故事非常现实，很多对话都在我和父母之间发生过，很多情节都在实际生活中遇到过，有时看得我一阵阵浑身起疙瘩，不少集我都是含着泪看下来的。每个人的父母都会有衰老生病的那一天，自己也是如此，养老问题绝对是我们这代独生子女甚至整个国家要面临的巨大问题，本剧并没有把责任完全推给任何一方，承认两代人各有各的不易和无奈，同时也探讨了解决问题的方向。
无论在生活中扮演什么角色，子女还是父母，宠溺的还是折腾的，啃老的还是养老的，在身边的还是空巢的，都可以在剧里对号入座，就像站在镜子前重新审视自己的所作所为；同时，也能直观地了解对方的真实想法，好几次我都对身边的父母感叹：“瞧，这就是我想说的！”“哦，原来您们是这么想的呀！”想必他们也感同身受。
看这部剧，就是两代人互相理解和自我修正的过程。
《老有所依》观后感(二)：每个家庭皆有苦难
故事主要描述了三个家庭的老年人养老问题。
一个是日常老百姓，也就是刘涛饰演的木兰一家。
一个是中产阶级家庭，方老太太那家。
还有一个略贫困，就是那个一愿打，一个愿意挨的最气人的家庭。
三家里的老年人都是丧偶。这使得很多问题就更为突出了。
先说余淼那一家。因为穷，围绕的主要问题就是钱钱钱。把老太太的存款压榨光再盯着养老金。最后老太太车祸去世，连追悼会都不愿意开。这样的人很夸张吧？但是世界上真的是有这样的人的。没有钱，又根本不知道怎么去爱。钱的确可以衡量人心，但是钱买不来幸福，爱才能啊。咪子这个角色吧，肯定年少的时候就不懂爱，看着她妈那样就知道。长大后是变本加厉。她也很可怜。雅芝老太太就是太惯着儿子儿媳，太软弱。
再说木兰那一家。四代一起的，迄今为止我的圈子里只见过一家。眷顾的太多，责任就成为负担，最后只好一步步卸下自己的所拥有的。有的时候，你的亲人能对你不好，你也能那样对你亲人吗。何况是养育之恩。
有的时候去承担无法承担的东西，找不到理由放下啊。到底是在大城市承受压力拼命赚钱一年见父母几次，还是留在小城守着父母没有什么奋斗的空间好呢？
这里面，还牵扯到孩子的教育资源的问题，如果孩子长大后知道了会不会怪自己呢？
人生到底怎么去选择，也只有去选择了才会知道。
最后说方老太太那家。其实老太太就是一个字 作。她想引起关注，想去为女儿发现根本不存在的问题，以显示自己还能对孩子好的意义。
这样的老人，物质上是不空缺的，才可以撒娇——跟儿子要钱买药。物质饱满的时候就会发现自己最想要的，还只是有人陪自己说说话。所以她能原谅骗自己钱的人，她觉得跟咪子在陪她说话。
赚够了钱，有了别墅和名车，最后发现自己想要的，不过是懂自己，能陪自己说话的人。——这样比那种一开始没钱的或许更可悲。这又不光光是老年人的问题。
多陪父母爷爷奶奶他们说说话吧，至少我们还能陪在身边儿。
再插一点关于吕希出轨的事儿。那个时候，正是屋漏偏逢连夜雨的时候，生活的压力大，父亲意外去世，母亲瘫痪在床，公务员丢了，喝酒了，曾经多次帮助过他的女医生投怀送抱了。如果我是男人，我也必定无法抗拒的。因为人有的时候，想为自己的不安、难受等等负面情绪找出口。这种出口往往很多时候不能通过平时做的事来找到。况且，又有很多时候，各种原因，即使是朋友跟家人也无法倾诉。
又况且，即使是做坏事，成本也很低很低。
2关于吕希的妈妈，有尊严的死跟赖活着，到底应该怎么选择。如果是我，如果有爱人陪在身边，我愿意赖活着，如果，如果只是个拖累，也许死了更好吧。
看完这剧真的很想跟爸爸妈妈说，我爱你们，我不知道该为你们做些什么，也不能常常守在身边儿。我只能自己也开心点儿，让你们不要担心我。
电视剧的大主题在国产剧里还是好的，去一星是因为植入广告太多了。
《老有所依》观后感(三)：《老有所依》：关注养老引爆荧屏新话题
（文/小义大道）
回家几天，一直在陪父母看《老有所依》，难得有部剧能让两代人坐在一起认真的看。看这部戏的初衷也许是因为“赵宝刚”，但当所有的现实困境逐渐浮现出来后，感觉就像在演我们自己，奔事业奔生活还要照顾家里的老人和小孩，这样的家庭重担已经不容置疑的向80后们袭来，在我们这一代还有很多是独生子女，一对夫妻要养四个老人，这样的压力想想都喘不过气来。
想想赵宝刚的上一部作品《北京青年》，一群靓丽的都市少男少女放弃掉稳定没劲的工作去追寻自己的梦想，看得压力大的都市白领们各种心潮澎湃，都想辞了工作去改变。而这一部作品彻底的改变了思路，完完全全的从现实生活出发，有老有小家长里短的，依然让人津津有味，这是一部完全接地气的片子，是这个时代非常现实的片子，也是一部会引发我们深思的片子。
剧本里三个代表性家庭选的都很典型，刘涛与张铎组成的温馨家庭，本来拥有着完美的生活，有房有车有个漂亮的女儿，两人的事来还都处于上升期，但随着双方老人的频频意外，将她们原本平静的生活打破，把两人推入了水深火热的现实油锅；乔振宇饰演的余淼与不近人情好吃懒做的媳妇是啃老族，两个不断压榨母亲的积蓄，更别说是为母亲养老了；刘蓓饰演的女强人性格强硬，虽然没有经济困扰，但由于工作太忙，对老人的关心不够，导致母亲被骗，家庭矛盾也欲演欲烈。
真是家家有本难念的经，这些困扰和挣扎，有些是来自现实的不可抗拒的，更多的问题则是我们本身。已经或者将要步入而立之年的80后们，面对孩子问题已经手忙脚乱了，更别说老人一老就变成“老小孩”，他们需要人关心，需要人照顾，要么忽略老人的心理感受，要么就是子欲养却无力。有些老人怕给儿女惹麻烦，擅自主张，却被社会上居心不良的骗光钱财，这样缺乏沟通的行为在我们身边也比比皆是。
当然，除了血淋淋的现实外，这部剧不乏温情的戏份，江开国为补贴家用修理电器，他与亚芝之间的互相掺扶，江木兰坚定要给父亲和爷爷养老的心等等都像是冰冷的天气喝了一杯热水那么暖心……亲情对我来说至关重要，对社会也是如此，我们以为父母不会老去，以为他们永远是我们的大树。但事实上却不是，他们现在更需要我们的呵护，常回家看看，用爱来浇灌那颗为付出青春和心血的大树吧！
今年抗日大剧差不多偃旗息鼓了，后宫剧、穿越剧过时了，80后们恋爱、结婚、生子等话题不可抑制的火起来了，“养老”这个话题好像鲜少有剧提及，大多被理不清的婆媳问题给掩埋了。《老有所依》则直接将养老问题放到台面上来，扒开现实的大坑，让我们看到了其中的鲜血淋漓，看到了都市人光鲜表面下软肋，我想这即将是风靡2014的新话题。
湖南卫视《爸爸去哪儿》引爆了亲子话题，赵宝刚的这部剧引爆的则是我们都将面临的养老话题。
《老有所依》观后感(四)：《老有所依》之刘涛：“无死角美女”是这样炼成的
正在各大卫视热播的年度超强电视剧《老有所依》因聚焦当下非常关切的社会话题——养老，一经推出就备受热议。“老无所依”的现实与“老有所依”的愿景让不少剧迷、观众感慨万千，共鸣阵阵。而由刘涛演绎的江木兰，也因“新时代刘慧芳”的完美形象饱受追捧。有观众表示，江木兰是很多现实生活女性的代表与缩影。她的，敢于担当，善良温存，知书达理，善解人意，敬老爱幼的品德与个性是80后知女的典型化身。不少剧迷坦言，在江木兰身上能找到自己的影子，也能看到周围人的踪迹。因而，观众能随着江木兰痛而痛，乐而乐。可以说，刘涛饰演的江木兰已经在万千观众与《老有所依》间搭起一座无缝沟通交流的平台，在现实生活与艺术作品间架起了真诚理解释放的桥梁。
《老有所依》中，刘涛出演“女汉子”江木兰——一个“无死角美女”（家庭事业兼顾，尤其是能善待老人，赡养老人）。她是独身女，上有爸爸、爷爷，孝顺的她尽职尽责赡养老人，却也因此被压得喘不过气来；她是妻子，有丈夫女儿，一家三口其乐融融。她是超市生鲜部主管，果敢机敏，尽职尽责，任劳任怨，赏罚分明又不失人情味，深得上上下下交口一片。她是自然人，有苦有乐，有悲有喜，有七情六欲，优点突出却也不乏小缺点；她是女汉子，却又不缺小女人的温柔；她是影视角色，更是真实存在的现实写照。刘涛用精湛演技将自己与江木兰融入一体，观众追看《老有所依》时，也难分谁是刘涛谁是江木兰。
有观众把刘涛饰演的江木兰盛誉为“当代刘慧芳”（曾几何时，一部《渴望》让刘慧芳成为“好女人”的代名词）。与刘慧芳相比，江木兰在传承其诸多优点美德的同时又紧贴时代脚步，彰显时代特色。江木兰更现代、更独立、更有思想。工作中，她总是一身简单平实却又干净利落的职业装，眼神犀利，言语温和，刚柔相济，80后“女汉子”风采喷薄而出；生活中，她勤勉持家，温柔贤淑，既是贤妻又做良母；对老人，她一天几个电话，嘘寒问暖，体贴入微；面对突如其来的家庭矛盾，她也有所思考与抉择...现实生活中已身为人母的刘涛将江木兰所经历过的生活细琐事儿演绎的丝丝入扣，真实可信。一颦一笑、一动一举、一止一言、一招一式，一眼神一表情，无不浸透着生活的气息，江木兰因此而丰润饱满，立体鲜活。
随着剧情深入，尽管《老有所依》给人以悲戚戚、酸楚楚的感觉，但江木兰身上却始终迸发着正能量，面对困难与棘手问题她总能积极乐观笑对生活。无处不在的正能量也时时激励着观众向前向前再向前。因为江木兰这个好女儿好妻子好妈妈，观众对“老有所依”的愿景也充满了希望...这，都归功于刘涛的精彩演绎。
2013年刘涛以四部大戏宣布强势回归。无论是《妈祖》中的神女，《今夜天使降临》中初为人母的妈妈，抑或是《贤妻》中的贤妻，再或是《老有所依》中的完美女人江木兰，刘涛都拿捏得精准有力，入木三分。尤其是《老有所依》中的全能女王江木兰，更因贴近生活，走进现实，而深得观众赞赏，“无死角美女”形象也跃然屏中。
《老有所依》观后感(五)：《老有所依》以人间大爱寻求养老解决之道
赵宝刚导演的剧作一直都是社会热点的风向标。从《编辑部的故事》到《永不瞑目》再到《别了，温哥华》《婚姻保卫战》以及《北京青年》重走青春路。几乎所有的剧作都带着时代的底衬，上演“人生是一袭华美的袍，上面爬满了骚子”。《老有所依》亦是如此，而这次的底衬，正瞄准正在快步袭来的“社会老龄化”。还好，剧中以江木兰、吕希为代表的“敬老派”，以方琼、雷颂华为首的“作妈派”，还有以余淼、田咪为代表的“啃老族”都在这场“养老大战”中受到了感悟，得到了圆满。《老无所依》是一部家庭伦理剧，但它更是一部时鲜的都市心灵鸡汤，让人感受浓浓的人间大爱正能量。
不谈剧情，只说感悟。《老有所依》恐怕是赵宝刚导演的最温情的一部戏。青春散场，终于迎来了中年危机，人生不再是一场风花雪月的事——家庭、工作、孩子、老人、房子、车子、里子、面子，美好的生活成了一地鸡毛。尤其是，当第一代独生子女面临“养老问题”，当“只生一个好，国家来养老”变成“养老不能全靠政府”被当成一个网络段子，“夹心层”的辛酸生活也就被搬上了荧屏。不做政府代言，没有辛辣讽刺，赵宝刚用一种平和的调子，真实的反应现实，反应社会对养老问题的职能缺失以及单独依靠家庭养老给人造成的重压和力不从心。赵导是深刻体会社会现实的，虽然《老有所依》剧情分开三个家庭组团，但主线是同一个。他在为这个社会宽心，他在告诉老年人，“去养老院养老并不是儿女不孝，而是一种趋势”；他也在告诉中年人，“你们的苦难大家都懂，但是请再忍一忍”，他更是在想办法，呼吁政府和社会共同关注中年夹心层不容忽视的养老问题。
以人间大爱寻求一种依靠良知、孝道以及政府责任共同完成的解决之道，给人光明，给人希望，让老年人真正“老有所依”。正如剧中江木兰所说，每次帮一个老人，就像在帮我爸一样。这是一种“关爱老年人”正能量的传递。江木兰是这样，老吾老敬老院的姜院长是这样，政府亦是如此。“老吾老以及人之老，幼吾幼以及人之幼”已不再是“大同社会”的假想。在这个真实的社会，有多少人在公交车上为老人让座的那一刻，心里想着有一天自己的父母老了，也希望有这样一个人愿意扶他们坐下；又有多少人在让座给抱小孩儿的阿姨时，能在孩子纯真的眼神中预见那个未来的自己。
中国的养老现状也许的确不那么乐观，但我们有中华民族传承五千年的孝道，更有人间大爱，安享晚年又有多难呢？还是记住祖宗们那句老话，家和才能万事兴。只要一家人在一起，就没有过不了的坎儿。
《老有所依》观后感(六)：《老有所依》：刘涛代言一代人的突围与悲悯
养儿防老，积谷防饥，这是古训，但也得看分什么样的人家，养到江木兰这样的百孝女，天塌下来都能抗得住，养到余淼这样的啃老族，就算积谷也未必能防饥。
《老有所依》通过刘涛饰演的江木兰，直戳当代家庭生活的痛处，钩沉现实社会养老危机的软肋。为什么是江木兰？首先名字上埋伏了蹊跷。木兰者，斗士也，为了家老，百折不饶，披荆斩棘，不让须眉，是为“古有花木兰替父从军，今有江木兰顶儿养老”之意。和平年代硝烟散尽，都市生活却尤战场。江木兰一方面不仅对外深陷职场危机，对内还有幼女嗷嗷待育，又遭公公心梗过世婆婆失能卧床打击接踵，另一方面，老家又冒出老爸眼疾，爷爷无人照顾的疑难杂症，只好都接到身边照料。三位老人，瘫的瘫，盲的盲，痴呆的痴呆，江木兰深陷生活的狼烟，号角四伏，不见出路，又无处逃身。江木兰在现实中的突围，并不亚于花木兰替父从军的悲壮。
刘涛饰演的江木兰桐城小城出身，飘荡并落户京都，是智慧与勤劳改变命运的现代女性代表，同时集善良、坚韧、贤淑、孝道、担当、包容等传统美德于一身，额外还头顶“无死角美女”的花冠。这样完美无缺的妇人要是生活在古代，是要立节孝牌坊永垂青史的。但是，就是这样一枚人世间的极品，同样还有无异于你我之常人的一面。她是都市打工仔，在超市生鲜部主管的岗位上劳劳碌碌，尽职尽责不容有失；她身为人妻，母亲和儿媳，操持着一家老小，任劳任怨无怨无悔；她是自然人，也是女汉子，不失小女人的温柔，然现实生活挤压出彪悍的品格；更重要的是，她是独生子女，虽说嫁出去的女儿泼出去得水，赡养父亲和爷爷依旧是她责无旁贷的命运。从这些方面来看，虚拟的江木兰，又是活生生的现实存在。
刘涛的表演是不着痕迹的，仿佛那就是一个设身处地的你，融汇在莹莹众生里难分彼此。换句话说，江木兰不仅仅是江木兰一个个体，更是80后独生子女一代的悲悯。这一代人昨天还在娇生惯养的呵护中备受诟病，可是一眨眼的功夫，她们就到了中年危机的年景，对外工作烦心，对内感情动荡，下有儿女嗷嗷待哺，上有家老需要照顾。其实相比之下，江木兰算是不幸中的幸运，母亲早逝，公公突然心梗身亡，自己的奶奶和丈夫的爷爷奶奶也此剧中开始前故去，只留下婆婆、爸爸和奶奶需要赡养。而对于一个健全家庭来说，独生子女两夫妻至少要照顾双方父母四位老人，如单方或者双方二代单传，那就至少有六到八位老人需要照顾，在这个一个孩子都能以供养的社会，这是件多么可怕的事情。如果再赶上江木兰婆婆失能，爸爸失明，爷爷失忆的局面，换了是你，可能死的心都有了。
当然，刘涛饰演的江木兰作为故事的主线，并不是故事中的唯一。江木兰的那口子吕希也是位好丈夫、好爸爸、好女婿，但他的性格更多的是善良和逆来顺受，缺乏江木兰这样的外来打工仔的担当和冲劲，所以在吕家，到底还是江木兰当家。江木兰的上司雷颂华同样善良，比江木兰也更加白领，更知识分子，但她已被这个社会塑造成了偏执的工作狂，因此对待家庭和老人的态度也完全是另一种化学成分。更加年轻的余淼夫妻相对打酱油，却是这个时代典型的啃老族，有他们这样的后代，别说是养儿防老了，连辛辛苦苦存起的养老金都被啃得干干净净，老人家最后只能接受扫地出门的命运。除了刘涛挑梁，大青衣刘蓓承担起雷颂华的塑造，奚美娟、吕中、马迎春、苏廷石等则代言“老有所依”的老一辈，有了这批实力派的齐齐发力，刘涛这根梁柱子表演上也就无需旁骛，更加放手一搏。经此一页，《天龙八部》的阿朱彻底翻篇，《白蛇传》的白素贞成为故去，刘涛从古装美女的代言人，脱变成现实生活中独生子女一代的代言人，此中有突围，也有悲悯。
【完】
《老有所依》观后感(七)：老，未必要依
老人，可不可以独立——精神独立？
这部片看完以后我最大的感受不是养老难题，而是老年人没有自己的生活。这是中国绝大多数老年人共同面临的问题，在一定程度上也是导致年轻人批判“父母皆祸害”的源头。
中国的父母，在孩子小的时候要求他努力学习考上个好大学，大学毕业以后就是找个稳定的工作，然后跟门当户对的人结婚，结婚后就得赶紧生个小孩，趁着身体还不错的时候帮子女带孙子。好多父母甚至希望找工作、结婚和生孩子这三部曲能赶在一两年内完成，这也是好多大学毕业后的人面临的最大压力。
其实，踏入社会的年轻人的父母还没有到严格意义上的老人，基本上都在五六十岁上下，一般说来身体也都还健康，就算有毛病也大多是些小病小灾，还不至于日常生活不能自理。但是他们的日常生活是什么样子的呢，他们所有的精力和注意力都放在了孩子身上。操心孩子的工作，催着孩子相亲结婚，最重要的就是抱孙子。他们似乎没有，从来没有考虑过自己的生活，没有自己的兴趣爱好，孩子永远是人生的中心。
这点光是想想便觉得可怕。片中的雅芝阿姨和方琼阿姨就是典型的例子。雅芝阿姨一直以儿子余淼为中心生活，要什么给什么，最后反倒落得个被赶出家门的下场。从来不为自己考虑的她只能让人看了“哀其不幸怒其不争”。方琼阿姨呢，则是太依赖子女，希望子女能一直陪伴她。而夹心层的子女们要忙着工作忙着家庭确实不能达到她那么高的陪伴要求，她以各种作来表达自己的不满。到头来反倒弄僵了自己和子女的关系。
老年人当然需要照顾，这自然也是作为子女应尽的义务。但是我觉得现在我们更该做的是鼓励父母去过自己的生活，将目光从子女身上移回到自己身上。很多时候，这样反倒对大家都好。这个做法并不是不养老人不关心老人，这是个度的问题，把握好了没那么难。不过一辈子都没真正独立过的人要让其独立确实是个不小的挑战。对于年轻人来说还有一个任务便是让自己独立，以防老了以后也变成依赖型老人。
这部片确实反映了当下中国的养老难题，夹心层的压力越来越大。我提到的老人精神独立的生活方式也不能被传统的中国观念所理解和接受，但我认为确实是长久解决老年人问题的一个方法。
这部剧本身虽然立意很好，但禁不起不用心的制作。很多不合情理和逻辑的地方就不一一说了，最大的一点看的不自然的地方就是好人太好，坏人太坏。把所有的优点都集中到一两个人身上，把所有的缺点都集中到一两个人身上，虽然对于人物的某些性格特点需要突出，但这种形式的突出实在让人看着别扭。还有那大堆详细的插播广告，不吐槽了就。
《老有所依》观后感(八)：你的晚年，谁做主？
上周，《老有所依》播出了大结局，这是赵宝刚导演继“青春三部曲”之后，又一部反映当下社会问题的作品。如果说《奋斗》、《我的青春谁做主》和《北京青年》，讲的都是年轻人的选择，这部《老有所依》则难得的将镜头对准了老年人的生活。
这些年人们常在说的，都是父母不应过多干涉子女的选择，但父母自己的选择，却少有人提及和重视。现代中国养儿防老、百善孝为先的观念仍旧根深蒂固，老人们成为被奉养和照顾的群体，子女们尽孝的同时，是否会理解和尊重：在人生的终点站，父母也有自己的意愿和选择呢？
我想讲讲身边的故事。我的二爷（爷爷的弟弟），曾经是整个家族最优秀和最成功的人，他从小精通日语，自学考上了医科大学，一生悬壶济世，医治过的病人无数，六十岁退休时，学生已是当地人民医院的院长。去年冬天，八十岁的二爷去世了，葬礼风光隆重。但其实，在此之前二爷已经中风瘫痪一年多了。
去世前一个月，父亲带我去看他，在家中卧床的二爷全身插满了各种管子，整个人瘦了好几圈，没有意识，无法言语，只能靠吸管进食，大小便也不能自理......他的病来得凶猛，虽抢救过来但只能这样“活着”。因为家庭条件不错，一直用最好的药物和医疗器械，在维持着二爷的生命，要是一般人，可能早就挺不过去了。又因为子女后来信仰了佛教，所以在他的耳边放了一个录音机，循环播放着佛经和佛乐，请了专职的保姆照料.....这样的景象，给我带来了巨大的冲击。这个躺在床上无法动弹的人，是我认识的、曾经精神矍铄的老人吗？那个一生自主优秀、鼓励我勇敢追求梦想的长者，这一切是他想要的吗？如果能表达自己的愿望，他想说些什么呢？我望着他浑浊的眼睛，灰黄色的眼球仿佛已经失焦，而在耳边不断重复的佛经，作为一个无神论者，他又会有怎样的感受呢？
或许，他已经什么都听不见了吧，他的思想和感受已经离开了这个世界，躺在床上受苦的，只是他的肉身。起码我希望如此，因为，那样的场景，对于一个一生爽利的人来讲，实在太残酷。
在《老有所依》这部中，瘫痪的老人给子女留下了一封信，表示这辈子最后一个愿望，就是痛快得离开这个世界，不要忍受常年卧床的病痛折磨。她说：“年轻的时候，我身体很好，从来都是过得利索，活得痛快。我最怕的，就是不自在。我觉得怎样活着比活着更重要。如果我的身体不好了，就更加没有生活质量了。请儿女们一定要尊重我个人的意愿，让我利索得走。对我来说，痛快得离开，和痛快得活着一样重要。我希望能有这样的选择权！”
相信这段话，很多老人都想跟自己的儿女说，只是不知道该怎么去表达，或者还没来得及，就因病无法表达了，也就此失去了，人生中最后一个选择的机会。得知二爷过世的消息，我虽然悲痛，但心里有一种感觉，他或许早就等着这一天，终于可以解脱。
每个人都会老，都有老的一天，这是时间的法则、自然的规律，任再优秀的个体、再精彩的生命，也无法抗拒。为什么前几年的一部文艺片《桃姐》，让那么多人走进电影院，是因为大家忽然意识到，“老去”和“晚年”这件早晚要来的事吗？日本电影大师小津安二郎喜欢关注家庭，经典之作《东京物语》早在1953年，就探讨了父母与子女的关系。台湾电影《诡丝》中有位母亲患病多年一心求死，但因张震扮演的儿子无法接受，而一直忍受着身上的烂疮折磨。她不和儿子说话，眼神里充满了痛苦和怨恨。父母与子女之间的爱，是这个世界最伟大的，但真的是最无私的吗？
影视作品中，韩国的老人还会去写《诗》，美国的时尚老爷爷会一个个实现自己的《遗愿清单》。打开中国电视机，看到的却都是为儿女操碎了心的婆婆妈妈。艺术形象虽然夸张，但确实也是大部分中国老年人的真实写照——子女的学业、工作、婚姻、夫妻关系、下一代，都是他们最重要的事。为家庭奔波了一辈子、辛苦了一辈子，等到退休有时间了，不是更应该去享受自己的人生吗？他们自己可能并不这样想，督促儿女早日成家，再帮着带孙子孙女，才是老年生活的重心......在最后的人生里，他们还是在为子女而活，因为大多数老人都是这样，子女们也就视其为理所应当了。
去年经过南方乡下，看到了很多的留守老人，他们的子女纷纷出外打工。很多老人八十多岁了，背已经弯了，还可以生火做饭，在家里独自一人生活。时代运转到了这个阶段，年轻人为了生活发展，选择了走出去，而老人们只能被动接受这样子女少靠的晚年，颇为无奈。子欲养而亲不待，时间不等人，不要让“尽孝要趁早”，成为一句空话！
一生中会遇到很多人，不要到最后，才发现最应该珍惜的，是给予了你生命、抚养你长大的父母。他养你一小，你养他一老，不离不弃，不留遗憾。而尊重和善待一样重要，因为对于个人来说，可以选择自己老去和离开的方式，那也是一种自由和权利！
（本文已发表于中国新闻周刊网）
《老有所依》观后感(九)：《老有所依》：致我们终将老去的明天
《老有所依》第7集中，借江木兰和吕希为老人找养老院的契机透露了一个尴尬数据，北京300万老年人口中，失能老人占20%，能照料失能老人的机构才十几家，以他们咨询的养老院为例，辖区200多失能老人争排31个床位。江木兰小俩口绝对是这是星球上顶级的孝子女，但倒金字塔的养老现实，让这个上有老下有小的家庭分身乏术，《老有所依》的背后，其实是个老无所依的困局。
2013年打着“接地气”幌子的生活剧不少，但像《老有所依》这样戳中当下国民软肋和痛处的，不仅是年度唯一，更是多年未现。故事抽取几个再普通不过的家庭，青壮年一代在超市、文化馆、报亭为生计奔忙，他们是生活的大多数。在他们身后，亚芝对子女过于溺爱，连养老本都搭光，几乎被扫地出门；方琼膝下两女一儿，儿子远在美国，女儿们忙得连跟她说话的空都没有；江开国拖着年迈老父投奔到北京，可他打心眼里不愿拖累女儿。
曾经备受宠爱的独生子女的一代，一转眼就养老危机的年景。以江木兰为例，一面是公公突然撒手人寰，留下失能的婆婆需要全天候陪护，一面是老父和爷爷无人赡养，只好接到北京与自己的夫和女儿挤成一团。当然，导演想辐射现实困局远不止这些。何教授丈夫病危和过世都不通知远在美国的儿子，怕耽误儿子的工作；田咪为了脱贫，眼高手低不折手段；木兰想换套能够装得下所有家人的房子，无奈连燕郊的房子都换不起。雷颂华待母亲并非不孝，一来时代早已把她打造成了工作狂，二来她就是个直肠子不会哄人，寂寞的方琼只有通过不停的折腾来缓解寂寞，在她的背后，还有有一帮打着“夕阳产业”的骗子产虚而入。
故事的前半程是老无所依的现实的困局，后半程是各自老有所依的突围尝试。江开国在老家偷偷买了老年公寓，结果被骗得连老宅子都搭进去，在北京坚持维修填补家用，积蓄养老钱为女儿减压，并自己找了养老院；亚芝对儿子和儿媳不再报以奢望，她策略是试图与老乡江开国抱团取暖；方琼终于还是走进了养老院，可跟高档养老院又格格不入，直到遇见江开国等开心老头。对应第7集吕希对养老缺口的困惑，故事后程总算有人开眼，彭院长因忏悔早年不孝，变卖家产开办了低廉实惠的老吾老敬老院，为几位困顿的老人提供了一个抱团取暖的窝。
在《北京青年》中，赵宝刚挑战了一回当代人生活观念，鼓励年轻人走出父母的臂弯，所谓重走青春，但那毕竟是漂浮的概念，《老有所依》再度挑战我们的养儿防老的养老逻辑，为我们的养老问题开启了一扇门，比如养老院——当然养老机构得跟得上才行。正如江开国的怅然，所有人全在移动，桐城的移到北京，北京的移到美国，身边都没个人。世界在变，我们的养老观念也得变。当然，我们的现代生活更应该主动去迎合养老的现实，比如剧中的其中一户儿女，最后毅然放弃北京生活，选择了陪老人回故土养老。
【刊于2013年11月22日《京华时报》】
《老有所依》观后感(十)：刘涛：新时代“贤妻孝女”榜样
（文/小义大道）
妈妈他们那辈人，基本是一辈子都在操持家务，带孩子、照顾老公、照顾公公婆婆，忙忙碌碌一辈子也就这么过来了。按照现在的社会发展速度，如果你甘于在家里当全职太太，那你老公出轨的机率得是60%甚至更多，你自己也会不开心。所以新时代的女性兼顾的使命还要更多，既要会照顾家里，又要有事业有上进心。就如《老有所依》里刘涛扮演的江木兰，这个角色就是个很好的例子，在外面奔事业，在家里照顾老人小孩子，还要时不时照顾下老公的情绪，新时代的“贤妻孝女”也莫过于这样了！
《老有所依》是一部很现实的剧集，剧中人物个个都被现实折磨得筋疲力尽，但他们并没有人为此而悲观，反而是去积极面对这个残酷的世界，尤其是江木兰和吕希两口子，小孩子要学钢琴；木兰的爸爸年纪大了，想把他留在身边照顾他；吕希的妈又全身瘫痪需要人贴心照顾，好不容易找了个保姆，不想她去虐待老人；木兰的爷爷又得了老年痴呆，叔叔婶婶又不安心照顾；失散多年的弟弟找到了，可惜这弟弟是个败家子、妻管严，还想依靠姐姐过日子。尽管在职场上的尽心尽力让其马上要从经理升为店长，但家里的这一大摊子事，想想都让人头疼。
刘涛饰演的角色是典型的夹心饼干，上有老、下有小的，面对事业、面对家庭，都有着说不尽道不完的苦与泪，着实让人看着心疼。虽然这些内忧外患看起来非常唬人，但在她的眼里却始终是一切都会好起来的，所以我们在江木兰身上始终感受到的都是笑眯眯的积极阳光气息，让人觉得生活没有可能把她压垮。而她的那份坚强与独立乐观，则正是新时代女性所需必备的素质。
其实，《老有所依》刚开始的时候，我一看到刘涛饰演江木兰，还在质疑过她能否拉下脸来演好这么一个普通老百姓的苦情+励志的角色，而一集集的看下来，越来越觉得这个角色如为她量身定制一般，没想到她演绎的如此生活、如此深入人心。在职场上干练机智，在家里处理起事情来井井有条，面对老父亲的衰老，她真情流露的瞬间，非常坚决的把父亲接过来住，料理婆婆的事情时聪明又体贴，她将这个角色诠释得非常的接地气又讨人喜，在她的神情举止中，让我们在不知不觉进入到她角色里的生活，而叹息、而感动！
《天龙八部》开始认识刘涛，觉得她温柔端庄又大气，接着《白蛇》里她演的白素贞更是为她扣上了高高在上的帽子。《贤妻》里刘涛饰演的韩大芸，是一个以丈夫、婆婆为中心的家庭主妇，觉得家庭和睦老人有孙女承欢膝下，就是她最大的快乐。然而在遭遇小三入侵、婆婆冷落、丈夫懦弱后，她彻底绝望，是女儿给她点燃希望奋起反击，最终以智慧和大爱成功逆袭，蜕变成不再为别人而活，不再受他人所累的干练、时尚女强人。这个角色开始，又让我重新认识了刘涛。
从今年很火的《贤妻》到驾轻就熟的出演孝女江木兰，她开始不再飘着了，而是稳稳的落在地上，她用自己纯熟的演技向我们证明了自己有着好气质更有实实在在的“真功夫”，在刘涛的这一系列蜕变中，我感受到了更多正能量。一个演员要找到自己的角色定位并不容易，有的是靠误打误撞，有了则是细心经营，不断为自己争取机会，刘涛就属于后者，她选戏的眼光很好，一部贤妻一个江木兰，就足矣让自己牢牢抓住观众的眼球和心灵。
“贤妻孝女”的定位很适合她这种温柔大方的女子。在现如今的社会，离婚率居高不下，试问如果家里坐着这样一位“上得厅堂，下得厨房”的女子，能够八面玲珑的将家人都关照好，哪个男人还舍得去出轨，去找外遇！说刘涛是新时代贤妻孝女的榜样真的不为过！