《过界男女》是一部由刘韵文执导，刘嘉玲 / 陈坤 / 田原主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《过界男女》影评(一)：浮世之旅，情难自禁
一位司机和他的名媛雇主之间的故事，这样的人物组合低一点可以拍成火辣的三级片，高一点可以演变为高大上的豪门恩怨，也可以发展出纯爱的小清新，或是虐心的催泪戏，但显然《过界男女》志不在此，来自香港的美女导演刘韵文让镜头在香港与深圳之间游走，通过一幅幅冷静但却布满暗流的情欲蠢动，展开两位主人公在现实外表下，那暧昧交织，欲拒还迎的情爱关系，诠释了这款名为禁忌爱情的特制类型。
片名所谓过界，大概是一语双关，身与心的双重破围，陈坤饰演的香港司机阿辉，每天辗转于香港与内地，白天在香港上班，贴身侍奉刘嘉玲饰演的富家名媛Anna，晚上回深圳一个小巷的陋室里照顾田原饰演的待产妻子，两个身份悬殊的女人，两个穷富分明的地点，给他的人生划出一道界，也给他提供了一个滋生欲念的温床，浮世就像江湖一样，人在其中，必然身不由己，情难自禁。
虽是奇情禁恋，但对于现实，影片却是出奇的敏锐，也出奇的生动。贵妇Anna不动声色的游走在奢华但无味的香港，两千块一次的发型，不动声色的给风水师签支票，摆设泰国金象和双人大床，穿金戴银和姐妹们聚会，享受贵妇专有的安逸，平静的外表下是焦虑的内心，是老公失踪，信用卡已经被锁死，需要变卖股票和财产来维持生活的真相，司机阿辉则在为生活尽着最后的努力，赌马，借钱，求人，又要在妻子和雇主面前，维持自己踏实做人的形象。无论富与穷，两种强作镇定的人生，都已经摇摇欲坠，稍加外力，很可能就是崩塌。而过界，则是他们躲避现实人生的最好避风港，尽管是饮鸩止渴，却是欲罢不能的诱惑。刘嘉玲这根女戏骨和陈坤这位内地最靓仔的演技派，演活这种发自内心的饥渴，而内地性格女星田原，以及众多香港演员则卖力的众星拱月，精彩群像在这片现实与情爱溶为一炉的沼泽中患得患失，很是值得玩味。
影片的幕后阵容可能比台前还要闪亮，除了跨刀执导的后起之秀刘韵文，制作人施南生，摄影杜可风，特别参与张叔平，都是曾经制作过很多港片经典的殿堂级老兵，这一次，他们联手把刘嘉玲拍得风采依旧，风韵质感尤胜两年前的影后加冕之作，陈坤同样展现出层次清晰的性格，而更令人激赏的是他们对故事提供的影像支持，香港在奢华之下的飘摇无根，深圳角落里的破街陋巷，即将新生的希望，还有情欲涌动的人心，都在老练的画面中形成了强劲的冲击力，先是打动了不少业内人士的芳心，戛纳电影节一种注目，加拿大多伦多电影，香港电影节，英国伦敦电影节，韩国釜山电影节，都留下了《过界男女》掌声迭起的过痕。
很可能就在不久后的情人节档期，影片会以一种非比寻常的面貌公映，让观众们在各路小妞和小生的啼笑因缘之中，领略到一种别样的情感冲击，以及一种遥远却又现实的滋味，凭着一大把惹眼的看点，《过界男女》也足有底气成为现代观影男女们的新宠。
《过界男女》影评(二)：一条界线 两种生活
电影的名字有时候会成为吸引你观影的一个原因，有时候也会让你错过一部值得关注的电影。《过界男女》对我来说是后者，关于都市男女情感问题的影片大陆已经有了粗制滥造的典范，所以选择这方面的电影还是有点压力的。正因为有这种隐隐的“鄙视”，所以收获了《过界男女》带给我的意外惊喜。
乍一看名字，“过界”这个词确实会给人带来误会，一般人都会先入为主地把电影与“出轨、婚外情、不伦之恋”等词语联系在一起。我从电影开始到结束，就一直在等待陈坤与刘嘉玲演的对手戏之间会擦出点火花，但是一直没有，他们之间的关系若即若离，淡淡相交，绝对没有超越雇主与员工之间的界限。“过界”在这里代表的是“界“这个字比较原始的意义，即“界线，国界”。
其实如果不是先入为主，看之前对这部电影一点儿不了解，我想还是很容易掌握电影对社会热点问题的关注这个主题的。影片开始时，稍显灰暗的镜头之下，右上方有这样的注释文字：香港—深圳边境。这简单的几个字，其实是很多人的痛，代表着无数的社会问题。影片关注的就是这其中之一——内地孕妇涌向香港。而这问题也附带着别的社会问题，映射出我们的社会体制等上层建筑的不合理。
深圳与香港，可以说仅仅是一墙之隔，但却分属不同的政治体制、天差地别的社会状态，在这墙上边屹立着国家的出入境检查站，入境自由，出境管理。曾有外国人振振有辞地质问：你说你们是一个国家，你们能自由来往香港内地么？这时候就真的无言以对了。一国两制现在看来也未免没有隐弊啊。贫富差距的日益增大是这些问题的根源，如果内地发展好了，社会体制完善了，香港这个弹丸之地又有何吸引力呢。
影片中贫富的冲突是很明显的，当辉为了将来孩子的户口问题四处奔波的时候，他的雇主Anna的生活正过得有滋有味，悠闲自在。辉上班时开的是好车，下班却只能骑个自行车，累了一天之后回来还得安抚怀孕的妻子。但好在穷人的生活日子虽然不好过，但总归彼此是坦诚相待，共呼吸同命运。上层贵妇的生活看似逍遥，但其实她已经被这个圈子困住了，在落难的时候，她甚至不能尽情地哭，身边也找不到一个可以听她倾诉帮助她的人。穷司机跟贵妇人原本没有交集的生活在彼此人生低谷时有了一定意义上的共同点。一个费力地维持上层生活的风光，一个不择手段地想把妻子偷运到香港。最后辉看着Anna眼睛说谢谢的时候，我想他们在彼此眼中发现了共同点，在这一刻，他们的地位第一次平等了。
影片平静写实的风格给整部影片染上了压抑的气氛，这本来就是一个沉重的社会话题，就像电影画面的昏暗似的，众人的生活中也透不进一丝的亮光。Anna必须学着接受破产的事实，重新定位自己的人生。辉虽然把妻子成功投运到了香港，但这样的方式对谁都没有好处，孩子出生以后的艰难还有很多，首先工作就可能不保。
影片并没有为反映的社会问题提供出一个可能的方案，它只是在静静地述说着两岸人民的差异生活，人情冷暖。也许因为导演刘韵文是新人的缘故，影片缺少了那么点震撼人心的能量，但她电影中这样的着眼点和视角已经难能可贵，在新一代的导演中独树一帜。这部影片大牌云集，不仅有刘嘉玲和陈坤的零片酬加盟，更有施南生、杜可风、张叔平这样重量级的人物做幕后。《过界男女》的起点已经摆在这里了，如果你认为它是白开水，那可能是因为你没有慢慢细品，白开水才是最原始最动人的状态。
《过界男女》影评(三)：《过界男女》：剪不断理还乱是离愁
春节刚过，相信不少单身游子回家后遭到了不同层次“酷刑”逼婚，被下最后通牒，2014一定要带个对象回家。话说，在这个男人越来越不相信女人，女人越来越看不起男人的时代，能拥有一段真挚的感情，尤为艰难。即使遇到了自己心仪的对象，却又可能因为种种原因，让自己陷入迷惘，深深不能自拔。
影片《过界男女》便是这样一部描写那种微妙而迷惘，纠纷而分裂的爱情影片。由刘嘉玲、陈坤领衔主演，这样一对新组合，必然有着不一样的火花。前者饰演了一位贵妇Anna，丈夫长日不在，自己每日在浮华的社交圈中麻木自己，而内心又有几人知。后者，作为Anna的贴身司机阿辉，也是每天陪伴她时间最长的人，帅气的外表下藏不住的那忧郁的心灵，这让二人冥冥中产生了微妙的情愫……
导演刘韵文用自己的镜头语言，将这个故事舒缓而又温情的娓娓道来。这并不是一部浪漫的爱情电影，在宣传上影片被定位成了“禁忌爱情电影”，既然有禁忌二字，必然有着超乎寻常的，不合常理的爱情。不过与其说是爱情，倒不说是感情，是一种剪不断理还乱的复杂情愫，这样的感情在Anna和阿辉之间演绎着。多次的独处、多处的灵魂交流，换来得却是最终的离愁……
在这里有必要说说两位演员的表现，首先是陈坤，可以说他很合适这个角色，熟悉陈坤的人都知道，他深遂的双眸里总弥漫着一种淡淡的忧郁，即使是灿烂的笑容，仍能察觉笑容后面的阴郁，而这种忧郁显然很适合一个因经济拮据而无法让妻子生二胎、窘迫的竟然去卖老板豪辆零件的落魄男屌丝角色。可以说，阿辉这个角色被陈坤演绎的非常鲜活，也让喜欢陈坤的观众看到了他的成长与蜕变。而女一号刘嘉玲，精湛的演技与强大的气场，无需赘述，Anna这个贵妇角色对她来说俨然是驾轻就熟了。
不同于时下流行的小妞爱情电影，《过界男女》整部影片都以暗色为主色调，极具艺术质感的画面，镜头语言的完美运用，足见该影片摄影杜可风之功力。同时，曾担任过《金陵十三钗》、《让子弹飞》、《花样年华》、《东邪西毒》等国内巨制影片的美术执导张叔平也参与制作，这样的顶级配置让影片以最好的表现方式呈现在影迷面前，绝对可以值回票价。
看惯了现在那些快消爱情片中的贫嘴耍贱，突然有这样一部颇具深度和情怀的禁忌电影，而且还曾经在第66届戛纳电影节成功入围“一种关注”单元大奖，是当时唯一一部入围的华语影片，所以在品质与口碑上绝对有实力与同档其他影片斗法。同时，作为一部故事情节有点类似于《北京遇上西雅图》的这部《进界男女》，期待它也能实现前者在票房上的成功。
《过界男女》影评(四)：都是各自的日子
这个电影当然不是主要在写爱情。很多人觉得失望，觉得没有什么看头。相反，我却觉得感触很大。这部电影描述的是两种生活。以一个富太和她家司机作为男女主角来描写两个人的各自的家庭和以及各自的苦，家家有本难念的经。是很现实的写照。
全职的富裕太太们，下午茶，就是各种聊各自丈夫聊各自孩子，她们并非有真正共患难真心的朋友关系，不过是一个圈子，一起打发日子。而丈夫们的经济基础就是她们聚在一起的原因。所以当富太的丈夫事业出现危机，为了自己的面子，不想被其他太太嘲讽，依旧想保留这几乎唯一的有人陪聊的打发日子的方式，她自然是不会说自己家里遇到的问题。钱不够了，就各种变卖字画古董，曾经随便刷信用卡的富太也吃路边摊了。司机的妻子怀了二胎，但是没有钱交罚款，所以想办法要在香港生孩子，然而几乎没有人能帮到他们，他们没有渠道可以去获得香港准生证，所以就藏在车子后备箱偷偷过界。富太在内地买的假货包包，也是偷偷过界。
于我来说，这个题目，就是讲两个人各自的生活的艰辛。彼此都不能真正体会到对方的生活真正有着怎样的苦，然而作为观众的我们却能看到，能有所感悟。
我们看别人的生活，一般看的都是外表，各有各的风光，至少看不出别人内心的苦恼。有的人总喜欢拿看到的东西和自己的全部自己日子做对比，拿别人的开心的外表和自己的生活的悲伤做对比，然后说，为什么我如此不幸。生活就是它本身的样子，不过是自己过自己的日子，自己的选择，自己的命运，自己所要承受的艰辛。
不论当下再苦，总会熬过去，好好的，踏实的过日子。
《过界男女》影评(五)：为影帝影后加两分，为默片调调加一分
《过界男女》成熟和老去的男女，都有了生活的皱纹，欲说还休故事都没讲完。黑白默片般深沉安静。生活本没那么多噱头和激情，所以不好看。
故事的基调定得十分克制，好像一直在一种很阴暗的格调里；有一种故作矫情的感觉，伪纪录片的范儿。大家都是挺而走险，都在努力争取一些本来不属于自己的东西，小心翼翼；现实主义都市题材颇为真实，却欠走心。
标题耸动的内容文艺的小闷片，双非孕妇冲关剧+豪门怨妇现形记的拼配；和宣传噱头相差远得很。如果取名“双城主仆受难记”更直接些。镜头碎得太厉害。
“情已过界，爱未成行”的意味悄然潜行。与其说“禁忌爱情”，不如说“禁忌同情”，因为虽然两者有等同的不幸，但陈坤始终是深爱着妻子的。
水洗衬衫白背心双肩包的陈坤很文艺很青涩。文艺女青年田原即使演孕妇也别有气质。
两个主演气场强大，将隐忍落寞、霸气脆弱、进退两难和战战兢兢、走投无路、潦倒落魄等内心世界演绎入木三分，有一种引人入胜的韵味。但面对短片微电影般捉襟见肘的内容也无力回天。
为影帝影后加两分，为默片调调加一分。
《过界男女》影评(六)：后悔没有去电影院看的一部电影
如题，一部让我后悔没有去电影院看的电影，这或许就是中国电影的现状，好的电影始终是不卖座的，卖座的基本上都是烂片。因为自己在电影院看过《一夜惊喜》《非常男女》等等！
好的，我为自己的行为感到可耻。
回到电影，这是文艺片吧？最近一段时间，很是焦躁，做任何事都觉得无趣而坚持不下去。《破产姐妹》看一点扔一点，然后拾起《绝命毒师》没看10分钟又换成《一代宗师》然后结局都懒得看直接就关了。然后这部电影在20分钟的时候，我豆瓣一下，看到了一篇影评，然后才耐心看完，然后觉得这其实是一部在国产里面算得上精彩出众的电影。
电影没有好莱坞的那种特效大场面，也没有国产那些总搭配点香艳诱人的场景，倒像是一部生活纪录片，平淡的像白开水，可是生活中若处处是惊喜，那就不是生活，那是电影、是各种狗血偶像剧，因为，生活本就是白开水。
两句话的事：一个是豪门破产后，阔太一个人孤独的过着强撑脸面的生活。一个是底层男人，为家庭穷尽办法的生活。同是生活，只是前者一个人看不到爱情、友情、亲情。而后者，有爱情也有亲情亦有友情。
为生活所迫，一个变卖家产，一个盗卖老板的汽车零件。一个是为了脸面，一个是为了生活，若是要说高尚，后者其实更为高尚。这使我想起曾在网上看到的新闻，一男子为了生病的妻子盗取电动车，然后判刑4、5年。其实这个世界，如果只是凭自己的努力就能好好活下去的话，就不会有那么多的作奸犯科，毕竟还是好人来的多。
最后的一段里，阿辉惊恐焦急的从换了碟刹的奔驰尾箱里，抱出自己的妻子时，自己心里其实满是苦涩。因为我是男人，还是一个目前一无所有的男人，很害怕自己到时候变成了阿辉那样的男人。不是因阿辉偷盗而觉得可耻，只是怕自己到时候让跟着自己的那个女人活得那般辛苦。
最后，感谢导演让阿辉从换了碟刹的车尾箱里抱出的妻子，是安全的。并没有因为换了汽车碟刹，从而汽车刹车失灵导致车尾箱打开来的时候，是一片血泊。
去特么的正能量。在此fuck《夺命金》！！！
《过界男女》影评(七)：人生第一部自己给钱的全价票
情人节没有情人，跟着落单的朋友去看电影。
想都没想直接就选了《过界男女》。去年夏天被这电影强大的阵容闪瞎，一直心心念念。无法自拔地热爱陈坤，一如既往仰视嘉玲姐，还有施南生杜可风张叔平这三座质检大山坐镇，无论评价成怎样我都会去看。只是没想到发生在刚上映的情人节。
不可否认我是喜欢这种调调的，沉闷的色调压向双眼，进而压向心口，一点一点地把你推进深不可测的悬崖中。好像一直在尖叫，却什么声音都发不出一样；镜头在杜可风手中摇摇晃晃，像是醉拳，轻描淡写懒懒洋洋，就是绝世佳作；嘉玲姐的演技毫无瑕疵，霸气、落寞、坚强、脆弱，每一个面向都淋漓尽致，让人折服；而坤儿，那种小人物的潦倒好像被他刻进了骨子里，跟菲佣抽烟的画面也毫无违和感。但最喜欢的镜头是他一脚踢开海海的门，那一瞬让我都心惊。
导演的手法跟墨镜王有一点相似。《春光乍泄》里面也有很多细碎的镜头，需要反复体味才能看懂。可是墨镜王有大段独白作为镜头的补充说明，也不至于碎得这么厉害，所以从普通观感来讲，我并不喜欢过界。
为了上面那些人，给个及格吧。
都不好意思承认自己没看懂。
《过界男女》影评(八)：身在哪里心就在哪里，所站之地就是故乡
标题是抄lens杂志采访阮义忠的稿，原文可能有点出入，不过我想表达的就是这个意思了。
其实我是今年2月份在电影院看的《过界男女》，故事相当有现实质感，以刘嘉玲和陈坤代表的两地不同类型人物生存窘态对比来反映香港内地微妙关系的角度选得很好，但是被普遍诟病的节奏缓慢也是真的，这么好的题材处理得如此让人哈欠连天，实在是可惜。因为节奏上的硬伤，也因为宣传上必须要低调，这部戏没有形成很强的话题性，也让这部片逃过了后面可能遇到的一系列口水风波——4月，内地小孩在香港街头便溺的新闻爆出；5月，内地网友反杜汶泽行动发展到高潮，他有份客串的《人间小团圆》票房被黑。这一系列事件，都荒诞不经，却折射出两地人民暗藏的心结。
香港居民的感受肯定更强烈一点，因为小岛资源本来就紧张，近年交通、教育、医疗资源都在不同程度被挤占，日积月累的情绪，要找一个渠道宣泄。内地人民呢，视乎参与挤占的程度而定，真有过境生子、安排子女在香港读书的，估计大多保持沉默；顶多平常过香港逛逛街或者根本没去过的，会觉得香港对内地充满偏见，极端的就在网上参与骂战，温和的自动选择少去或者不去香港。上述闹剧爆发后，我也自动取消了五一去香港的计划，倒没有抱什么香港的经济要靠自由行带旺的优越心理，而是一方面觉得闹轰轰的，不省心，没有去的意思；另一方面也觉得应该体贴小岛居民资源受压挤的不容易（虽然我觉得香港人近年北上也有挤占内地资源的行为，但是内地市场较为庞大，挤占后矛盾不激烈，也就不讨论了），同时反思自身。
没错，面对一系列事件背后的根源，作为内地人民微少一员，应该是反思：为什么有这么多蜂拥至香港购物、生子、受教育的情况出现。经济上是汇率差带来实惠、港货质量更有保证、少部分人增长的奢侈品需求与国内仍以抑制奢侈品需求为主的经济措施之间的矛盾；社会上是香港政策环境更优、空间更广。香港的经济社会先进度，或多或少是内地人民向往的模板。而想要享受到这种先进，其实有不止一种途径，只是所需的时间和付出不同而已。就好像看《过界男女》时，我身边的朋友都质疑，陈坤夫妇在经济环境这么差而且需要冒如此大风险的情况下，为什么还要选择到香港生二胎？他们的困境可以说是自己选择造成的，他们大可不再生，或者存超生罚款，又或者——争取到政策的改变。但是他们挤上庞大的赴港产子队伍，原因无他，这是一条最快能达成目的而且成功之后付出成本最少的路径，即所谓捷径，而捷径，是最多人走的一条路。回到标题“身在哪里心就在哪里，所站之地就是故乡”，其实就是近年来习惯于走捷径的我们目前最缺少的一种认知，我们没有将未来的希望和自己的幸福与脚下的土地连结起来，很少付出，过多索求，一旦所处之地承载不了需求，想到的就是离弃转场，向外需索，这种只想占据优势资源却无爱护之情的心态，或多或少造成了被挤占资源者对内地人的反感。
同样地，“身在哪里心就在哪里，所站之地就是故乡”，也是香港面对资源困局的唯一自救之道。当你真正爱护自己故乡时，就不可能用非理智声音和做法去维护它，香港其实最大的优势就是发挥其法治社会的手段，立法限制内地孕妇赴港生子就是一例。其实对于真正合法合理的东西，内地舆论都是理智支持的，比如香港立法禁止内地孕妇赴港产子，内地舆论只是讨论但没有干预，因为除了那些想走捷径的人（一般都不敢公开发声），实在没人有理由去反对。对于在地铁站吃喝、在公共场所便溺行为，无论是哪里的人，都应该运用执法手段，该怎么罚就怎么罚，事实上大部分城市文明程度的提高都是从强化执法开始的。你只要站在维护自己一方土地的立场上，无分你我，一视同仁，合情合法，有理有据，自然能服众平纷争，这才是真正文明的表现。
《过界男女》影评(九)：“人艰不拆”的故事
文/梦里诗书
初看《过界男女》的海报或预告，以为是刘嘉玲与陈坤上演的姐弟之恋，但电影并无关于风月或波澜，《过界男女》以两个独立而又关联的故事而展开，静若止水的叙事，讲述着富人与贫者各自生活的困境，这是一场“人艰不拆”的故事。
生活于社会底层为老婆能在香港生小孩各种努力陈坤饰演的阿辉，遭遇家门经济危机的刘嘉玲饰演的富太，电影中的两者其实除开之间的雇佣关系并没有着过多的交集，开车的司机与豪门的阔太，电影中对“过界”的含义更多是聚焦于阿辉身上，每日奔波于香港与深圳之间的他，一直为了自已即将出生的孩子能有香港身份，坐着各种的努力，请求前女友的帮助，寄希望与中介，偷换富太奔驰车上的零件，或许他与自已的老婆在结婚之间有着唯美的异地之恋，但一切在现在都面临着生活的重压，而暗格调的电影风格，更加重了这种压抑氛围的渲染，而另一面刘嘉玲饰演的富太，面临因为债务跑路的丈夫，摆风水，提取不多的现金，变卖家产，面对不断的窘境，一直坐着强颜的支撑，两种不同身份的视觉，电影的写实感极具浓厚，富人与贫者都有着自已人生的艰难，不管是司机阿辉陪同富太卖这卖那，还是最后坐着富太大奔偷入过关被发现的阿辉老婆，电影故事最后的融点，其实就在于已经伤痕累累的生活。
这是一部标准的文艺电影，不管是风格还是叙事都是如此，但这又是一部难以让人认同的爱情电影，悲剧？喜剧？好像都不是……冗长的剧情，缓慢的节奏，电影大量暗格调的采用更使整部电影一直处于一种极具压抑的氛围之后总，生活的艰辛在电影中被展现的淋漓尽致，但对于爱情电影来说缺乏爱情片一种对美好爱的理念和剧情上的张力，《过界男女》整体的剧情一直处于一种非常平静的状态，几乎难见其转折，波澜不惊犹如纪录片版在大量压抑的氛围渲染下，看这部电影让人很难去捕捉其对爱的表述，电影寄希望于表述很多东西，但每一件都感觉没有深入，戛然而止，《过界男女》有着一如《桃姐》的氛围，却缺乏一种文艺片应有的深度，其实暗格调的压抑本不是一种对电影的批判，很多经典之作例如《禁闭岛》都有着很好的氛围渲染，但一部电影如果只有氛围，而缺乏故事富有感染力对观众的影响，而更让观众感到冗长无味的话，那这始终只是一块无味的鸡肋。
艰辛的生活，让美好的爱情也变得如此暗淡，或许这是一部对生活有着极具写实的文艺之作，但生活以是如此“人艰不拆”，爱情电影我寄希望的只是一个温暖的港湾。
《过界男女》影评(十)：随
片子很闷，对话特少。
情节平淡，要思量一下
票房不会高。
李太太出现的场合总带着一些明亮的色彩，司机的背景多数为暗色。 一如两个人的环境。
其实两个人都是焦头烂额的状态。李太的艳丽在明处、危机在暗处，司机就直接放在了明面上。
记得李太倒在床上，木然不动的眼神。整个镜头里，只有镜子里佣人模糊的身影与询问的声音，才意识到这还是“活的”
记得蹓狗的佣人与司机，无声的抽着烟。
记得过海关时司机看象那些孩子的眼神。
这几个画面倒是很符合片名里的“过界”－－－地区的界、阶层的界。
不过，电影起了一个深刻的名字（或者故意让人误会的名字），内容却对应不上－－并不够深，也并不风骚。