《失恋33天》是一部由刘恺执导，张默 / 姚笛 / 沈佳妮主演的一部喜剧 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《失恋33天》观后感(一)：33
只要有你的地方哪里都是我的家
你是否也曾经这样梦想过
电视剧版的失恋33天比电影版更丰满
故事也讲的更完整
讲了陆然和黄小仙的昔日温暖的爱情
讲了陆然跟冯佳期在一起以后的心理变化
他也会比较前女友与现女友的差别
心里算着得失估计也会有些许后悔吧
但凡有点爱情知识的女人应该都明白
其实陆然这样的贱男人要不得
爱你时表现的乖巧可人
可是背地里偷偷的跟你的闺蜜好了大半年
这种男人不管是从道德标准还是人格评定都是不及格的
可我们依然贪恋曾经的美好
只是已是曾经
记得第一次失恋时
我趴在前男友肩膀上哭
哭的很惨
因为在那一刻我明白了我的青春真的毕业了
看小时代2的时候
杨幂说她闻着简溪身上的味道觉得很有安全感，彷佛一切都还在
虽然整部电影我不敢恭维
但是这句话我深有体会
就像我毕业的前两年
遇到职场生活的烦扰时会想去以前的大学校园走一走
想去爸爸送我第一次来这座城市时曾经做过的位置做一做
曾经发生过美好时光的地方与人
都会给我们带来些许慰藉
彷佛一切都还在
如是细想
其实曾经未必真的那么美好
只是随着时间距离的拉远
外加我们近视六百度的眼睛
给过去修了图磨了皮
看起来很美罢了
若是现在过的美不胜收谁还会回顾从前呢
生活如此
爱情亦是
给你一个梁朝伟你还会念念不忘光了头的郭德纲吗
给你一个痴情的顾源你还会想缅怀那个猥琐的简溪吗
怀念之前的点点好也是人之常情
但我们怀念的大都是那个笑着的快乐着的被爱着的自己
再无其它
收收线
说回这电视
其实黄小仙不算有多悲催
甚至可以说她是挺幸运的
因为你要知道
这世界上有那么多同时被渣男劈腿贱蜜挖角老板不爱同事欺辱薪水不多存款很少还得挤着合租屋治疗着痤疮粉刺每天算着点过日子的大龄单身女青年
而黄小仙还是被那么多同事朋友甚至老板爱着的
所以她才可以理直气壮地矫情着
不用像生活中的大多数一样
失了
《失恋33天》观后感(二)：可以骂人么？——不可以？？——哦那我没什么可说的了
事先声明：如果你超爱《失恋三十三天》的电视剧版，那看到这儿其实你就已经走错地方了。我墙裂建议赶紧点小红叉儿关网页——因为虽然我是来吐槽的，但是我这人太好面儿，不太接受别人吐槽。
其次，我很爱鲍鲸鲸，觉得她言语犀利表演大方——那是郭德纲。（怎么一写到表演大方就想接这五个字……）我看了她所有的小文儿——《失恋三十三天》的书也好她曾经随手发在豆瓣上的所有碎碎念的豆腐块儿日记也好甚至一个非常偏僻的北京晚报五色土专栏“吐小食核”也好……更喜欢她本人——我好久没见过这么可爱的姑娘，就像玻璃杯里的冰块儿一样透明。
但是这电视剧是玩儿我呢么……？？？！！！
黄小仙儿
说实话我以前觉得姚笛不错，我特喜欢她奶声奶气故意拉长音儿跟男主撒娇内样儿。另外，虽然只有三分神似，但是我相信她在模仿北京口音这条路上已经摸爬滚打七七四十九招竭尽所能了，南方人在前鼻音和后鼻音的这场战斗中前赴后继的无数次败下阵来——组织原谅你，组织看到你的努力了。
她应该被称为帽子小公主吧，从《裸婚时代》到《新恋爱时代》，她的帽子数量兼种类简直呈指数级增长，除了有几顶审美明显失准，大部分还都可以打到三星半。
但是！这里面的类似于大蘑菇一样的造型，毫无“空气感”可言的厚重的扣在脑袋上……这真的好么？
可能是我先入为主吧，在我心目中的黄小仙儿应该是如白百合那版古灵精怪又清澈可人的，但是我看姚笛同一戏路太多审美疲劳的原因吗？为什么她的这版黄小仙儿呆若木鸡跟游魂似的，傻，不是傻的可爱，是真傻。
王小贱
不帅不是你的错，性格中那股贱贱的样子没有传达出来就真的是你的不对了。看文章演那些宠着女朋友哄着丈母娘见人说人话见鬼说鬼话油嘴滑舌小男人形象有时候会觉得腻歪，但不得不说他把电影版的王小贱塑造得出神入化入木三分——该毒舌毒舌、该安抚安抚、该据理力争面对李可还是很有气场、该耍可爱扮可怜帮小仙儿剪坏了头发帘儿也都可以让人忍俊不禁，最出彩儿的还是在小仙儿朋友婚礼给陆然下的套儿。一字一顿、掷地有声，话糙理不糙。
但张默……对不起，我不想说什么了。所有形容词你们根据文章那版自动变成反义词好了……
大老王
张嘉译成熟稳重有气场的大叔范儿真是可以秒杀一切七零八零九零后。他的特点来自于岁月积淀的不骄不躁，一举手一投足，甚至一撇嘴都出处都是戏。我喜欢他说话字正腔圆自成一派的调调多过于他的演技。当然，不论从演技还是外貌，甚至是略略驼背的走路体态，都那么恰到好处。
电视剧中的大老王……一写到这儿为什么有十年生死两茫茫、不思量、两眼泪汪汪的感觉……演员名字我不知道，但是看到他死乞白赖求魏然不要换婚庆的那场立马转到他带小仙儿去高档餐厅吃牛排那场我真是有种时间空间转换的错位感——面对客户过多的奴颜媚骨，面对失恋的小仙儿却又过弱的那种想与她同呼吸共命运的义气。我看到的张嘉译就是个真把黄小仙儿当闺女真心疼真要去路见不平拔刀相助的老爸；我看到的电视版大老王只是一个机械地切着牛排不那么自然地背着词儿当背到经典的“一口酒一口肉”的时候还是不够给力的大叔路人甲……
还有我想说：失恋了就一定要把旁白啊对白啊什么的都搞得气若游丝的吗？就一定要把整剧气氛搞得阴阴沉沉那么的不明亮在向北京的雾霾天儿致敬吗？现在的国内电视剧都是要走这种配合电脑技术搞得神乎其神的花哨路子吗？
《失恋33天》观后感(三)：文章在电视剧失恋33天第几集出现
文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现文章在电视剧失恋33天第几集出现
《失恋33天》观后感(四)：蹩脚的混蛋
随着龙门镖局的大结局，新的电视剧又开始了，失恋33天电视剧版
看了两集完全进不了剧情，分分钟都会让你想到电影的台词和过场，几乎是按照电影的剧本扩充出来的，虽然比较按原著小说走剧情，但是生搬硬套的感觉处处都是。逐一分析之：
首先是人物设定：
【黄小仙】，【小说设定】在北京上学工作的北方青年，并未交待是否是北京本地，刻薄，口直心快做事果断，略带温柔，属于半典型女汉子。【电影设定】和小说设定一样，但是感觉更像是北京本地人，纯正北京闲贫，片子的味道，霸气有余而温柔不足，较终于原著。【电视剧】姚笛是浙江人-南方，演不出北方人的豪爽气质，完全是打肿脸充胖子的感觉，傲娇成分过大，不够霸气，尽显矫揉造作。
【王小贱】，【小说设定】北京本地人，属于北方娘炮的那种，话唠【电影设定】文章，娘炮略过，还算可以，【电视剧】张默演的纯爷们了，但是不够话唠气质（具体表现有待观察）略带做作。
【大老王】，【小说设定】半成功人士，强大气场【电影设定】较终于原著，【电视剧】气场不足，对属下不够狠，还算可以。
然后是剧情设定：
前两集看过之后，基本属于生搬电影剧情加以填充，台词方面，失恋现场台词略感莫名其妙，前半部分和后半部分感觉没什么逻辑性可言，骂人那场戏，原著写的是“你丫给我滚”，而电影和电视剧都改成了“混蛋，你们全是混蛋”个人感觉前者小说更符合当时心情。
旁白，过于生硬（垮了），虽然属于失恋的心情下黄小仙的声音，但是黄小仙是那种感情坚强行女生，到后来实在绷不住了才痛哭求挽回，电影表现更好一些
原著中女主角的感性走势是 遵循于 高中生物 里所学的植物的 顶端优势植物生长素曲线图，开始情感迅速放大随后渐渐平稳，但是黄小仙属于感情坚强的女生所以，不会立马的垮掉，，，电视剧里则表现的感情走势属于遗忘记忆曲线，来得快去得也快。
其它的还需整理，不喜勿喷，交流意见，总体感觉电视剧感觉让人难受黄小仙从女汉子变成了绿茶婊，，，，略感无奈，，，很可能未来小时代电视剧版也是这样
《失恋33天》观后感(五)：姚笛让“黄小仙”有了姚氏风味
（文/小义大道）
随着电影版《失恋33天》的热映，很多观众都记住了由白百何扮演的那个俏皮又痴情的小清新版“黄小仙”。因为电影的成功，剧版《失恋33天》也跟风而至，只不过这次的主演变成了张默和姚笛。由于电影版角色的深入人心，因此对于全新的演员来说必然是一个高难度的挑战，特别是由姚笛扮演的“黄小仙”，作为全剧的核心人物，能否超越白百何的小仙形象，也就成了大家关注的焦点。
在很多人眼里，黄小仙是一个刁蛮任性，有点小可爱、小矫情，又很诙谐幽默时常还会“犯二”的小迷糊女生。不过在剧版《失恋33天》中，由于情节的细腻型展开和深化，以往黄小仙的形象显然已经不能承托如此复杂的剧情，黄小仙也呈现出了更多样的性格、气质与内涵，因而姚笛演绎的这一版黄小仙，已经有了很明显的“姚氏风味”，与众不同。
剧中的黄小仙，虽然仍旧时常嘴皮子不饶人，但在姚笛的演绎之下，性格似乎更加内敛、深沉，对感情的认识也更深刻。比如最后与曾经的恋人、闺蜜重新开始，就颠覆了电影版的撕破脸皮老死不相往来的结局。这种对感情和自身的反思，就是以前极度以自我为中心的黄小仙所没有的——尤其是剧中黄小仙总有大段的内心独白，也更显现出了作为女人细腻的情感。不矫揉造作，也没有虚情假意，让黄小仙的角色不再是“仙”，而是成了质朴、单纯，接地气的一个真正的人。
尤其是剧中黄小仙没心没肺傻笑的戏份少了很多，却多了许多面对伤心事或者触景伤情有感而发的哭戏，这更加表明了黄小仙是一个内心深处对感情执着专一的好女子。这也一改电影版中黄小仙对失恋的情伤来得快去得更快的不合情理，让故事情节也更连贯自然。而这一切，当然和姚笛对黄小仙这个角色深入骨髓和血液的解读是密不可分的。
按照姚笛的自己的说法，她就是把黄小仙当成了自己。让自己和黄小仙一起成长，一起疗伤，在这个过程中体会人与人之间的感情，体验什么才是真挚的爱情。这也是为什么剧版的黄小仙的身上看到会有着姚笛那种细腻感情的缘由。可以说，剧中的黄小仙，早就已经被姚笛灵魂附体，这个黄小仙不再是小说里那个不着边际的角色，而是成了有血有肉的一个人。因此，姚笛饰演的黄小仙显然是本剧中最后好评的角色之一。
自拍摄《新红楼梦》名声大躁之后，姚笛华丽转身时装剧。在《裸婚时代》、《男人帮》、《北京青年》、《新恋爱时代》中都有着令人惊喜的表现。而且在这些都市爱情剧中，或是懵懂大学女生，或是都市白领，或是见多识广的酒吧女，姚笛都能在角色中留下自己的烙印。从童佳倩到唐娇，从小雪到邓小可……全部都个性十足。
而此次扮演《失恋33天》中的黄小仙，姚笛她更是将一个失恋女孩应有的那种状态淋漓尽致地展现在观众的眼前，从吃惊到颓废，从邋遢到崩溃，再华丽转身自我反省到最后的超脱淡定，除了每个情绪都非常到位外，最主要的还是那种毫无表演痕迹的自然。不难看出，姚笛是一个能够与任何角色都能融合到一起的优质演员。
《失恋33天》观后感(六)：关于我爱你
About I love U
我爱你，有成百上千种表达的方式。一个暧昧的眼神，一次心动的回眸，一个温柔的拥抱，一个真心实意的吻。就连这三个字都可以用几十种语言来演绎，在这个地球上的任何一寸土地每一天都上演着“爱”与“被爱”的故事，爱是人类永恒的话题。
与此相反的逆命题“失恋”，也以理所当然的姿态存在，无法逃避。
“不爱”的对岸，是不是一定站着“恨意”我不得而知。而我只明白黄小仙的失恋如同一场艰难的摆渡，经历了狂风骤雨、捱过了暗夜凄迷，把往日的欢笑回忆都打包扔给过去，流着泪期待明天是风和日丽的好天气。那流淌着的，生生不息的，只是时间而已。失恋33天，时间才是最好的治愈剂。
我不想谈论电影版的《失恋33天》是多么经典的失恋教科书，因为该电影的走俏只是赶上了好时候，就好像女主角闺蜜的名字“冯佳期”，巧妙的微博营销加煽情预告片，并预定了最佳伤心季“2011.11.11”超级光棍节上映，赚来了眼泪、钞票和口碑。我也看了，可我觉得好看的是片尾真人演绎的爱情故事，唯有相似的经历才能引发共鸣，所以那些被电影感动的稀里哗啦的妹子们，醒醒吧，不是白百合演的有多好，感动你的是那个曾经在爱情里奋不顾身的自己。
在110分钟的胶片里，失恋只是一种浮在表面的情绪。剧本里的女主角花了33天才痊愈，而电影节奏似乎小仙儿的失恋只是一次轻微感冒，一个喷嚏就将前男友的背叛、闺蜜的欺骗打了出去。所以，这样一个絮絮叨叨、拖拖拉拉的失恋故事必须配得上以每天一集的剧情来细水长流，别人爱不爱看这种意识流的表演我不知道，反正我爱看，因为我喜欢的黄小仙必须得是《重庆森林》里的梁朝伟和金城武，一个人对着寂寞的屋子说话，都能撑起整个画面，连发呆都能让人感觉风生水起。失恋，就该是这种状态，不说话的时候，满脑子都停不下来，总感觉丢了东西，灵魂抽离在上空演着往昔的浓情蜜意，肉身坐在沙发上与时间凝固在一起。
且不说，姚笛和白百合谁演的更好，我只知道既然失恋和热恋一样有一百种姿态，那么我们怎能要求黄小仙A与黄小仙B失恋时有一样的哭声，一样的表情，一样的疯狂与绝望。坐下来，看看吧，都是那个失意的姑娘。电视剧版的《失恋33天》里，用了多种对比，黄小仙和陆然的爱情，陆然与冯佳期的爱情，李可与魏依然的爱情，王小贱与杉杉老师的爱情，陈老师和张阿姨的爱情……爱，这种霉菌在不同的宿主身上肆意生长，结出了形状各异的菌类植物。
黄小仙眼中的“爱”：
爱是不管未来的风风雨雨，我只在乎和你在一起甜蜜的点点滴滴。
爱是忠诚和真实，必须像透明玻璃杯中清凉的水，透着纯良无害，冬日里能带来温暖，夏日里会灌满清凉。爱是陆然骑着单车她坐在后座，是下班到点时永远满心欢喜的等待，是一牵手就到永远。
王一扬眼中的“爱”：
爱是忘不掉的初恋，愿意隔着岁月的长河望着模糊青春中伊人美丽的笑脸。
爱是默默守护和等待，不随波逐流，以死皮赖脸对抗铁石心肠，像娟娟溪流一点一点抹去石头的棱角，待到它圆润可爱再来把她拥抱。爱情于他是回锅肉，必须不断升温、翻炒才更美味。
李可眼中的“爱”：
爱是无限量透支的信用卡，是一场势均力敌的博弈，将所有的嘘寒问暖、取悦讨好都能准确兑换成人民币。
爱是拥有让人欣羡的财富和地位，是强者与强者之间制定的契约，你负责用金线填补我情感的空虚，我负责提供家庭温暖的栖息地，彼此心照不宣，只要供求关系能够成立，婚姻也不过是对抗世俗风雨的一种形式而已。
魏依然眼中的“爱”：
爱分两种，一种是像尊贵的帝王，一路攻城掠地所向披靡将对方俘虏，从此成为自己的番邦殖民地，高兴时赏赐黄金万两，心烦时就发配边疆，自己永远是掌握主动权的一方，而所谓感情也不过是用在事业打拼之余的一点荷尔蒙尾料，经济节省、方便调控是首选。另一种是博物馆里的艺术品，或许年轻的时候也曾被它的精美所吸引，可艺术需要投入的不只是时间还有心血，美则美矣却不具备实用性，又骄傲又脆弱，她要的你无法给，只好放手做个游客。
两位老人眼中的“爱”
爱是一件打满补丁的旧衫，缝缝补补，穿了多少年，每一个针脚都透着不离不弃。
爱的保质期不是永远，但保修期却可以是一万年，在一段婚姻里，谁都有走神甚至是走失的时候，我们不能做到宁为玉碎、不为瓦全，只要真心实意的想要共度余生，那么就得学会原谅那些小伤口，扶着自己的战友穿过时间的枪林弹雨，留下的才会不朽。
《失恋33天》观后感(七)：你一笑，我就屁颠乐呵地跟着笑，多好
＂给点阳光，你就灿烂；给点雨水，你就泛滥。＂每次得瑟的没正形的时候就想起这么一句话，这句话的语境有好多种，气得咬牙切齿却苦与压迫没法报仇的时候，不想多废话可是不吐槽不舒服的时候，还有最后一种，略带宠溺温柔纵容到杀死你的时候，当然，最后一种，最美好。自然，每次想到这句话的语境都是第三种情况，偏偏那个宠自己宠到上天入地刀山火海的人还没有出现。所以，每当因为一点点小阳光就无比得瑟的自己只能幻想未来那个和自己纠缠一辈子不清的人在一旁看着像小宠物一样揉揉我的头，无奈地来一句＂你呀＂，眼里满是笑意。看，YY的多好。
今天看了一点儿「失恋33天」的电视剧版，记得看电影的那天是光棍节，一群女汉子们组团去的，不亦乐乎，好像自从上了大学光棍节都是这么乐呵乐呵地过去了，又是食堂偷筷子，又是真爱棒棒糖，又是看电影。不过看电影的时候就扯平了，那鼻涕眼泪是哗哗的。今天的电视里有那么一个片段：小仙儿听着魏依然在那絮叨絮叨小时候的梦幻婚礼梦，要什么样颜色的玫瑰，什么样的婚礼，心思飞到了八十一霄云外。想着和眼前这个说个婚礼计划像举行外交演讲似的口若悬河滔滔不绝的姑娘比起来自己显得多容易满足，要求不高，清晨出门的一个吻都能乐呵半天，无所谓婚礼什么形式，也许名份都可以不要，只要能和你在一起。可是偏偏这个小小的愿望都不能实现，为什么钱，为什么老天连魏依然在自己看来那么惊天动地庞大的愿望老天都可以让他成真，唯独要捉弄我这个好姑娘，小小的愿望都要让我失望，为什么，然后又是一番对比伤情的局面，恨不得来个马景涛蜀黍的专业咆哮式。当时听着小仙儿的内心独白，外加又是姚笛这样一个在我看来演得了女汉子，打得过流氓，进的了厨房的霸气角色专业户嘴里说出来，说不出的矫情，二话没说就换台了。
当然，我忘了这样的内心独白经常不留神就从自己心里蹦跶出来了，喜欢一个人好久好久，未果。也常常自我催眠，我哪不好，长得不惊为天人也算挺好，智商不高起码也不笨，活泼可爱，热情好动，震得住小流氓，勉强下的了厨房，最擅长修灯泡，还会拧螺丝，没斗过小三起码不会挖墙脚，为人正直，还会装嫩卖萌。我大好一个女汉子外加伪萌妹子你凭什么不要我，嫌弃你还来不及。可是有什么办法，你觉得自己再好，你喜欢的还是不要你，你要和他理论去吗，还是拿把菜刀咱们去对峙，呵呵。
＂行走世间，都是妖怪。＂什么样的都有，磨练你耐力的，摧残你内心的，毁你三观的，遇到的多了就会发现，原来不是你不好，也许你也有缺点，但是那不是最重要的，最重要的就是他不爱你，或者咱们不要说那么大，仅仅是因为他不喜欢你，不然，什么样的你他都喜欢，爱是有包容性的，喜欢也是。萝卜青菜，各有所爱嘛，感情，真的是勉强不来。
勉强不来，那就白白。可是都知道啊，感情，也不是说放就能放的。＂从今天开始，下定决心忘了它＂已经听过无数遍，可是真的做到好难，那个人在心里住得越深忘得就有多艰难。人，就是那么口是心非，就是那么矛盾。
绕了那么大圈，已经完全忘记自己想讲什么，看了看题目，你一笑，我就屁颠乐呵跟着笑，多好。嗯，就是这样，＂喂，我喜欢的那个，能不能让我永远跟着你跑，你一笑，我就跟着笑，那样我就满足了。＂
然后就继续麻痹自己，我喜欢的，在我没有发现更好的，没有发现你的缺点，不知道结果的时候，就继续喜欢着吧；忘不掉的，就先放着吧；不要窃喜，我会努力，我会转移重心，让自己变成我喜欢的样子，毕竟，我的世界不是只有你，生活的重心也不仅仅是爱情，放不下的总会放下，我总会找到那个愿意宠我一辈子的萝卜。
《失恋33天》观后感(八)：“我拥有的都是侥幸啊”
得知《失恋三十三天》要拍成电视剧，我还是真是不报太大希望。结果我发现我错了，尽管我确实不太喜欢张默饰演的王小贱，但整体效果还是深得我心，嗯，张悬的《关于我爱你》给这部剧加了不少分。 姚笛的表演很生动，文艺范儿的旁白很有感觉，我仔仔细细地去听那些旁白，好像在看张小娴的小说一样。 2011年电影版上映的时候我对于爱情其实一无所知，哪里懂得什么失恋的痛苦，当时看的时候只觉得特好看，纯粹就一看热闹的心态。2013年当我看电视剧版的时候，深深的理解了黄小仙的无奈痛苦伤心恨意，那种失恋的状态只要是真爱过的人都有过，看着姚笛泛红的眼眶，我真真是被带到了半年前的那种状态。 我不想多说什么，我只是觉得人性太冷漠了。你看陆然和小仙儿当初是爱得多轰轰烈烈，陆然都能舔小仙儿脚丫子了，怎么分手后看着小仙儿追着车跑他都那么无动于衷呢？！男人的无情和冷漠你看见过吗？我见过。 关于王小贱，我只能说，黄小仙拥有的都是侥幸啊。 ----------------------长长的==============分割线---------------------------- 在写以上这些评论是，我大概是看了十几集的样子和最后一集，然后草草写下如上诳语。后来我按捺不住性子还是一集不落的看完了整部剧，然后我想吐槽了！ 好好的王小贱同志怎么会蹦出来一个初恋，然后再次相爱然后火速分手，然后怎么就和黄小仙勾搭上了！这点情节发展我真的觉得太狗血了，张默的演技我真的不敢恭维，可能文章版的王小贱先入为主了，所以张默无论怎么努力还是难逃前任王小贱的影子。 我看这部剧完全是去看小仙儿的失恋状态的，其余的不想多说了，因为真的没什么可说了。（9月10日）
《失恋33天》观后感(九)：关于我爱你
客观评价来说，电视剧版没有电影版的人物特征那么明显。本来很喜欢姚笛，但不懂为什么在这部剧里要搞这么一个傻兮兮的蘑菇头。
觉得每看一部电影或听一首歌，其实我们都是在别人的故事里感受着自己的故事，寻找着共鸣，每当感到感同身受的情节就默默的对这部剧或这首歌点个赞。
这部剧对我来说，看的不是故事情节发展，更多的是情绪。剧中时不时的旁白，放佛说的就是自己，剧终每一段微博，放佛就是对自己说的。
一直在想，当看着跟自己在一起那么多年的闺蜜和男朋友在一起的时候，会是怎样的撕心裂肺和三观颠覆。与这个比起来，我那个半年的男朋友和一直关系一般的朋友即将在一起的节奏好像显的便不是那么的悲伤了。可是所谓的有失必有得，黄小仙在失去那些之后，她还有自己喜欢的工作，有王小贱，有保护她的老板，有关心她的同事，而我在失去这些之后，还是一个人。每次失恋就像在心口上划了很深的口子，自己也在努力愈合，可是愈合的期限远不止33天，有时候甚至绝望到希望自己能够选择性失忆，就当从来没遇到过他们。
当王小贱对黄小仙说，你的感情太纯粹了，就像不懂酒的人不配拥有一壶好酒。我暗自对号入座着，自我安慰着对自己说，我的感情也太纯粹了。可是今天发现，之前用了好久的时间和好大的力气重塑的自信满满的世界，一秒就崩塌了。我不得不承认，他们的感情也是纯粹的，他们的喜欢也是发自内心的；我不得不承认，我羡慕甚至嫉妒着她，因为在她身上看到的其实是我想要成为的自己；我不得不承认，其实他们在一起更合适，更般配。情绪说来就来，躲进厕所莫名的哭了，我也不懂自己在悲伤什么，所有的道理我都懂，但所有的情绪都拦不住。哭完之后，继续上班，但是世界好像又不一样了，当一个人知道一件事到肯接受这件事是需要时间的，我想我现在的阶段，是终于肯承认和接受这件事了，也终于没有了回忆和幻想。
这一刻开始，她和他的都已经真的远离了我的世界。想起一条微博上说或，当别人问我还记不记得前男友，怎么说呢，说记得显得太矫情，说不记得又显得太无情，他就像是曾经撞上的一根电线杆，好久之后，伤口不痛了，但以后看着电线杆都会绕着路走。
我想我还是爱你的，可是这个故事只是我一个人的故事，只是关于我爱你的故事。我已经承认和接受是我错过了那么好的你，也承认和接受你就是不喜欢我了。
不知道未来的日子是什么形状，但我知道我可能再也遇不到那么好的你，也可能这一辈子都再遇不到可以心动的人，得到的都是侥幸，失去的都是人生。
《失恋33天》观后感(十)：一部平凡的挂羊头卖狗肉的都市喜剧
影片开头无比的做作，又伴随着哗众取宠的众星噱头与毫无逻辑的片段，这开头儿就让我倒尽了胃口；姚笛娇滴滴的旁白和嗲声嗲气的”王总~~我失恋了~~~“更是让我毫无留恋的右上角红叉88不送。
其实鲍晶晶笔下的“失恋三十三天”是部京味儿特别浓的小说，这也是全书叫做的亮点，在我看来书里逗的每一句咳嗽都特别到位，说白了就是全书幽默的精髓就是俩字儿：贫，损。
黄小仙儿更是整部原著的灵魂人物，虽然她不是北京姑娘，但是却浑身上下充满了女汉子的又损又贫又混不吝的气质，这才使得她跟王小贱对战的每一个桥段都充满了笑点，让人在心酸的眼泪中仍然能够捧腹大笑找到生活的美好，白百合演的失恋三十三天虽然差强人意但其实基本符合原著的节奏，但是姚笛这张嘴就让人骨头都酥了的江南调调是真的完全无法驾驭这种女痞子的气质。但是如果黄小仙儿没有了这种气质，失恋三十三天还是失恋三十三天么？跟其他狗血的失恋励志剧也就没什么不同了，变成了茫茫剧海中根本不起眼儿的一滴，甚至还没有那部矫情的“今夜娃们降临”吸引我的眼球儿。
总之。。
导演这种不顾人物原型只为电视剧卖座就胡乱选主角的做法是极端可恶的，这是对原著以及作者的不尊重，也是对我们这些有所期待的观众极大的不尊重，所以刘恺你去死吧。。。