1、但是《越狱》除了拍摄手法，故事情节外，还有内真实的存在，那种要活着的力量就是内真实。
2、卡夫卡把作家从因果关系中解放了出来。直接进入内真实而放弃外真实的描写。
3、磁铁与铁的关系是存在的。（《百年孤独》里吉普赛人带来磁铁）
4、《狂人日记》一开始就进入了内真实。
5、我们必须放弃外真实而走向内真实。
6、内真实就是那种极具震撼力的心灵的灵魂的东西。
7、一场民主一场雨，把炸裂的什么地方都湿了。
8、每个人都生活在黑洞中。
9、文学也可以从内向外扩散。
10、凡是注重外真实的小说、电影、电视剧都会产生巨大影响，凡是注重内真实的都拒绝了很多读者。
11、我属狗，爱狗就等于爱自己。
12、从内真实开始走向内真实。
13、贝克特从内真实开始就停留在内真实上。
14、马尔克斯让内真实与读者靠近了一步。
15、十九世纪有托尔斯泰的“存在”，而陀思妥耶夫斯基走得更深远，十九世纪走向二十世纪是一个由外向内的过程，这个过程以故事为桥梁在走，陀思妥耶夫斯基和鲁迅都较自觉，还有沈从文和汪曾祺。
16、胡安鲁尔福的《佩德罗巴拉谟》：阴阳界限的推翻；人的恍惚性和不确定性。恍惚的内真实。
17、在死亡的生命之上，确实看到了飞舞的粉色蝴蝶，看到了天地之间的雪花，也还有雪后的一丝初晴。
18、我属狗，爱狗就等于爱自己。
19、《变形记》第一句话做到了什么？因果关系不存在了。超越托尔斯泰和陀思妥耶夫斯基，从内真实直接说内真实的真实性和合理性。-
20、《狂人日记》在今天仍具震撼力，因为它仍有内真实的存在。
21、的确的，所有的炸裂人，为了钱，似乎从来没有停脚慢慢走路，日日都在你追我赶地奔跑着。(www.geyan123.cn)一切都是动的慌张的。只有山脉和天空还是那样静止着，一成不变着。
22、卡夫卡是理性的，胡安鲁尔福是神性的。马尔克斯是理性加神性。
23、马尔克斯的《一桩事先张扬的谋杀案》比卡夫卡走得更远。反抗的无力的真实、甚至反抗中的无聊都写出来了。内真实与外真实的结合。
24、每个人面对这个世界的时候都有一种力量要爆发。
25、卡夫卡对作家的影响更大，而马尔克斯影响了更多的读者。
26、一切反抗都是无意义的。
27、抓住了内真实就抓到了最重要的。
28、内真实是必须存在的。