1.《月下独酌（四首其一）》李白
花间一壶酒，独酌无相亲
举杯邀明月，对影成三人
月既不解饮，影徒随我身
暂伴月将影，行乐须及春
我歌月徘徊，我舞影零乱
醒时同交欢，醉后各分散
永结无情游，相期邈云汉
李白 (701 —762年) ，生于公元 701 年 2 月 8 日，汉族，字太白，号青莲居
士，唐代最伟大的浪漫主义诗人。在我国历史上，被称为”诗仙”。其诗风豪放
飘逸，想象丰富，语言流转自然，音律和谐多变。他善于从民歌、神话中汲取营
养素材，构成其特有的瑰丽绚烂的色彩， 是屈原以来积极浪漫主义诗歌的新高峰，
与杜甫并称“李杜”，是华夏史上最伟大的诗人之一。
李白的五言古诗创作的题材非常广泛， 风格也是多姿多彩的， 这首《月下独
酌》完全是李白飘逸风神和浪漫诗风以及个人精神世界的充分展示。 全诗一共十
四句，前八句平声韵，后六句仄声韵。就五言古诗这一体裁来说，《月下独酌》
的篇幅并不算长， 但其中却饱含了一颗孤独、 寂寞心灵的追求与向往。 这首诗通
篇的出场人物只有李白自己一个人， 却通过独白的方式， 在心灵的深处掀起了一
层又一层的感情波澜， 既跌宕起伏又率性天然， 历来被认为是李白诗歌的激情代
表之作。
2. 《蒹葭·诗经·国风·秦风》
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方
溯洄从之，道阻且长；溯游从之，宛在水中央
蒹葭萋萋，白露未晞。所谓伊人，在水之湄
溯洄从之，道阻且跻；溯游从之，宛在水中坻
蒹葭采采，白露未已。所谓伊人，在水之涘
溯洄从之，道阻且右；溯游从之，宛在水中沚
《诗经》是中国现实主义文学的光辉起点。 由于其内容丰富、 思想和艺术上
的高度成就， 在中国以至世界文化史上都占有重要地位。 它开创了中国诗歌的优
秀传统，对后世文学产生了不可磨灭的影响。
《蒹葭》选自《诗经 ?国风?秦风》，大约是 2500 年以前产生在秦地的一首
民歌, 是诗经中最优秀的篇章之一。如果把诗中的“伊人”认定为情人、恋人，
那么，这首诗就是表现了抒情主人公对美好爱情的执著追求和追求不得的惆怅心
情。精神是可贵的，感情是真挚的，但结果是渺茫的，处境是可悲的。然而这首
诗最有价值意义、 最令人共鸣的东西， 不是抒情主人公的追求和失落， 而是他所
创造的“在水一方”——可望难即这一具有普遍意义的艺术意境。
3. 《沁园春·长沙》
毛泽东
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染；
漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，
万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮？
携来百侣曾游，
忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂；
书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，
粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟 ?
毛泽东（ 1893～1976）伟大的无产阶级革命家 , 同时也是伟大的无产阶级诗
人。著名诗人贺敬之评述毛泽东诗词时曾这样说： “毛泽东诗词以其前无古人的
崇高优美的革命感情、 遒劲伟美的创造力量、 超越奇美的艺术思想、 豪华精美的
韵调辞采，形成了中国悠久的诗史上风格绝殊的新形态的诗美， 这种瑰奇的诗美
熔铸了毛泽东的思想和实践、 人格和个性。在漫长的岁月里，可以毫不夸张地说，
几乎是风靡了整个革命诗坛， 吸引并熏陶了几代中国人， 而且传唱到了国外。 ”
在我看来，如果说毛主席旧体诗水平达到前无古人后无来者有人还持异议， 但说
毛主席旧体诗代表了当代旧体诗词的最高水平应该是毫无疑义的。 我坚定认为毛
主席旧体诗水平达到前无古人后无来者水平，是中国旧体诗词第一人。
《沁园春·长沙》的崇高美，是以情为经线，景为纬线，交织而成的。它不
仅使我们得到欣赏壮丽秋景的艺术享受， 也使我们从诗人昂扬炽烈的革命情怀中，
汲取奋发前进的信心和力量。 在毛主席诗词中， 以对山川景物的描绘体现得最为
鲜明。《沁园春·长沙》就是其中最优秀的篇什之一。
4 《蜀相》
杜甫
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
“李杜文章万丈高， 就中诗律杜陵豪。 ”杜甫的律诗的确取得了他人难以企
及的成就，尤其是夔州以后的诗作，更加成熟。他的律诗对仗工妥，用字精当，
声音和谐。正如他自己所表白的那样， “晚节渐于诗律细”、 “语不惊人死不休”。
杜甫律诗的这些长处，读者在细读《蜀相》这首诗时，是能够领悟得出的。 《蜀
相》是杜甫的名篇之一，对于壮志未酬者，它既是颂辞，又是挽歌。唐代诗人刘
禹锡说：“片言可以明百意，坐驰可以役万里，工于诗者能之。”《蜀相》一诗
囊括历史，融汇古今，语言凝炼而内涵丰富。 如果把刘禹锡的话用来评 《蜀相》，
杜甫是当之无愧的。
5 《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》
苏轼
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应
不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠
断处，明月夜，短松冈。
这是苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词。 词中采用白描手法， 出语
如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。这首词思致
委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。唐五代及北宋描写妇女的
词篇，多数境界狭窄，词语尘下。苏轼此词境界开阔，感情纯真，品格高尚，读
来使人耳目一新。用词来悼亡，是苏轼首创。在扩大词的题材，在丰富词的表现
力方面，本篇应占有一定的地位。
6. 《锦瑟》
李商隐
锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
李商隐（约 812 年或 813 年~约 858 年），汉族，字义山，号玉溪生，又号
樊南生、樊南子，晚唐著名诗人。李商隐通常被视作唐代后期最杰出的诗人，其
诗风受李贺影响颇深， 在句法、章法和结构方面则受到杜甫和韩愈的影响。 许多
评论家认为，在唐朝的优秀诗人中，他的重要性仅次于杜甫、李白、王维等人。
就诗歌风格的独特性而言， 他与其他任何诗人相比都不逊色。 赞赏李商隐诗歌和
批评他的人，所针对的都是他鲜明的个人风格。 后世许多诗人模仿李商隐的风格，
但没有一位被认可。
这首《锦瑟》，是李商隐的代表作，爱诗的无不乐道喜吟，堪称最享盛名；
然而它又是最不易讲解的一篇难诗。自宋元以来，揣测纷纷，莫衷一是。
7. 《行路难》
李白
金樽清酒斗十千，玉盘珍馐直万钱。
停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。
欲渡黄河冰塞川，将登太行雪暗天。
闲来垂钓坐溪上，忽复乘舟梦日边。
行路难，行路难，多歧路，今安在。
长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。
这首诗一共十四句， 八十二个字， 在七言歌行中只能算是短篇， 但它跳荡纵
横，具有长篇的气势格局。 其重要的原因之一， 就在于它百步九折地揭示了诗人
感情的激荡起伏、复杂变化。 这首诗共十四句八十二字， 在七言歌行中属短篇。
但诗中跌宕起伏的感情， 跳跃式的思维， 以及高昂的气势， 使它成为后人称颂的
千古名篇。
8. 《出塞》
王昌龄
秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
王昌龄（ 690-756），汉族。字少伯，盛唐著名边塞诗人。殷璠《河岳英灵
集》把他举为体现“风骨”的代表， 誉其诗为“中兴高作”， 选入的数量也为全
集之冠。这些都可见他在诗坛上的地位。王昌龄的诗以三类题材居多，即边塞、
闺情宫怨和送别。 《全唐诗》对昌龄诗的评价是“绪密而思清”，他的七绝诗尤
为出色，甚至可与李白媲美， 故被冠之以“七绝圣手”的名号。 尤其是他的边塞
诗，流畅通脱，高昂向上，深受后人推崇。
《出塞》为乐府《横吹曲》旧题，多写军旅征戌。原作二首，此其一。诗人
借用乐府旧题， 写下这首铿锵有力的诗篇， 也正是抒发出征塞外、 为国守边的豪
情壮志和内心感慨。这首《出塞》，除具有一般边塞诗那种激越的诗情和那种奔
腾的气势外， 还很注意语言的精美， 并善于在雄壮的场面中插入细节的描写， 酝
酿诗情，勾勒形象，因而能够神完气足，含蓄不尽，形成独特的艺术风格。
9. 《菩萨蛮·书江西造口壁》
辛弃疾
郁孤台下清江水，中间多少行人泪 ! 西北望长安，可怜无数山 !
青山遮不住，毕竟东流去。 江晚正愁余，山深闻鹧鸪。
辛弃疾（1140－1207）享年６７岁，南宋词人。原字坦夫，改字幼安，号稼
轩，历城（今山东济南）人，汉族。我国历史上伟大的词人和爱国者。与苏轼齐
名，并称“苏辛”，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。在苏轼的基础上，大大
开拓了词的思想意境，提高了词的文学地位。后人遂以“苏、辛”并称。其诗文
亦有足称道者，特别是其文“笔势浩荡，智略辐凑，有权书衡论之风”。他的词
作“大声镗鞳，小声铿鍧，横绝六合，扫空万古，自有苍生所未见”，已成为中
国文学史上的瑰宝。
辛弃疾此首《菩萨蛮》，用极高明之比兴艺术，写极深沉之爱国情思，无愧
为词中瑰宝。梁启超云：“《菩萨蛮》如此大声镗鞳，未曾有也。
10. 《忆秦娥·娄山关》
毛泽东
西风烈，长空雁叫霜晨月。霜晨月，马蹄声碎，喇叭声咽（ yè) 。雄关漫道
真如铁，而今迈步从头越。从头越，苍山如海，残阳如血。
毛泽东的诗词虽然仍依声韵， 遵音律，采用中国传统的旧体诗的形式， 但他
却是“旧瓶装新酒”， 为旧体诗的形式注入了崭新的时代内容。 有人曾从技巧上
批评毛泽东诗词作品， 认为有些作品没有严格遵守音韵声律， 甚至有重字等犯戒，
又有俚语入诗词的习惯， 这些也许从传统诗词创作的角度该是成立的， 但我们欣
赏今人的作品， 没必要非要拿古人的标准苛求今人， 亦步亦趋， 以形式的来约束
内容，恰恰相反，我们可以说，毛泽东的诗词创作大胆创新，继承古人又不拘泥
于古人，形式上突破声律的繁文缛节， 不以内容迁就形式， 内容上取材用语大大
拓宽，表现了更广阔范围内的题材，表达了更丰富更绮丽的情感世界。
毛泽东这首《忆秦娥·娄山关》 是他所有词作中绝对第一流的作品， 写景状
物、抒发胸臆，堪当精品。另外，“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越”这两句
在我们日常生活中使用极为广泛。 当我们在生活与工作中遇到挫折或困难时， 我
们情不自禁或下意识地说出这两句诗， 它对于升华我们的精神起到了某种神奇般
的效应，有某种神秘的符语般的力量。
11. 《梦游天姥吟留别》
李白
海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。天姥连天
向天横，势拔五岳掩赤城。天台四万八千丈，对此欲倒东南倾。
我欲因之梦吴越，一夜飞渡镜湖月。湖月照我影，送我至剡溪。谢公宿处
今尚在，渌水荡漾清猿啼。脚著谢公屐，身登青云梯。半壁见海日，空中闻天
鸡。千岩万转路不定，迷花倚石忽已暝。熊咆龙吟殷岩泉，栗深林兮惊层巅。
云青青兮欲雨，水澹澹兮生烟。列缺霹雳，丘峦崩摧。洞天石扉，訇然中开。
青冥浩荡不见底，日月照耀金银台。霓为裳兮风为马，云之君兮纷纷而来下。
虎鼓瑟兮鸾回车，仙之人兮列如麻。忽魂悸以魄动，恍惊起而长嗟。惟觉时之
枕席，失向来之烟霞。
世间行乐亦如此，古来万事东流水。别君去兮何时还？且放白鹿青崖间，
须行即骑访名山。安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜！
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的
艺术形象，新奇的表现手法， 向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。 虽离奇，
但不做作。内容丰富曲折，形象辉煌流丽，富有浪漫主义色彩。 形式上杂言相间，
兼用骚体，不受律束，体制解放。信手写来，笔随兴至，诗才横溢，堪称绝世名
作。全诗雄奇豪放，瑰丽飘逸，是诗人继承屈原《离骚》、《九歌》风格的一首
浪漫主义的优秀诗篇。
12. 《声声慢》
李清照
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守着窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得？
《声声慢》是李清照的名作， 历来为人们所称道， 尤其是作者那哀婉的凄苦
情，不知曾感动过多少人。唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢
词具有赋的铺叙特点，且蕴藉流利，匀整而富变化，堪称“赋之余”。李清照这
首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内容而言，简直是一篇悲秋赋。综观李清
照这首写于晚年的《声声慢》，无论从艺术角度还是从遣词造句方面来说，都达
到了一定的高度 , 我们可以说《声声慢》这首满含凄苦情的词 , 堪称千古绝唱！
13. 《诗经 . 国风. 周南》 格言网（www.geyan123.cn）
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。
参差荇菜，左右流之。
窈窕淑女，寤寐求之。
求之不得，寤寐思服。
悠哉悠哉，辗转反侧。
参差荇菜，左右采之。
窈窕淑女，琴瑟友之。
参差荇菜，左右芼之。
窈窕淑女，钟鼓乐之。
《关雎》出自《诗经国风 . 周南》，是《诗经》的首篇，它是反映一个青年
对一位容貌美丽姑娘的爱慕和追求， 写他求而不得的痛苦和想象求而得之的喜悦。
它是我国爱情诗之祖。 不仅反映的是令人喜闻乐见的爱情题材， 还具有独到的艺
术特色。关雎：篇名它是从诗篇中第一句中摘取来的。 《诗经》的篇名都是这样
产生的。《关雎》首爱情抒情诗，久流传民间；很好的显现了当时年轻人表达爱
意的方式。
14. 《黄鹤楼》
崔颢
昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。
黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。
晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。
日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。
崔颢（ 704～754），汴州（今河南开封）人 , 唐代诗人。这首诗是吊古怀乡
之佳作 , 诗以丰富的想象力将读者引入远古，又回到现实种种情思和自然景色交
融在一起， 有谁能不感到它的凄婉苍凉。 这首诗历来为人们所推崇， 被列为唐人
七律之首。诗人登临古迹黄鹤楼，泛览眼前景物，即景而生情，诗兴大作，脱口
而出，一泻千里。既自然宏丽，又饶有风骨。诗虽不协律，但音节浏亮而不拗口。
真是信手而就， 一气呵成， 成为历代所推崇的珍品。 即使有一代“诗仙”之称的
李白，也不由得佩服得连连赞叹，觉得自己还是暂时止笔为好。为此，李白还遗
憾得叹气说：“眼前好景道不得，崔颢题诗在上头！”
15. 《青玉案·元夕》
辛弃疾
东风夜放花千树，更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光
转，一夜鱼龙舞。
蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度，蓦然回首，那人却
在，灯火阑珊处。
作为一首婉约词，这首《青玉案》与北宋婉约派大家晏殊和柳永相比，在艺
术成就上毫不逊色。 词作从极力渲染元宵节绚丽多彩的热闹场面入手， 反衬出一
个孤高淡泊、超群拔俗、不同于金翠脂粉的女性形象，寄托着作者政治失意后，
不愿与世俗同流合污的孤高品格。从词调来讲， 《青玉案》十分别致，它原是双
调，上下阕相同，只是上阕第二句变成三字一断的叠句，跌宕生姿。下阕则无此
断叠，一片三个七字排句，可排比，可变幻，随词人的心意，但排句之势是一气
呵成的，单单等到排比完了，才逼出煞拍的警策句。古代词人写上元灯节的词，
不计其数，辛弃疾的这一首，却没有人认为可有可无， 因此也可以称作是豪杰了。
16. 《登高》
杜甫
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这是一首最能代表杜诗中景象苍凉阔大、 气势浑涵汪茫的七言律诗。 前两联
写登高闻见之景，后两联抒登高感触之情。由情选景，寓情于景，浑然一体，充
分表达了诗人长年飘泊、忧国伤时、老病孤愁的复杂感情。而格调却雄壮高爽，
慷慨激越，高浑一气，古今独步。
这首律诗很特别，其四联句句押韵，皆为工对，且首联两句，又句中自对，
可谓“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。就写景而言，有工笔细描
（首联），写出风、天、猿、渚、沙、鸟六种景物的形、声、色、态，每件景物
均只用一字描写，却生动形象，精炼传神；有大笔写意（颔联），传达出秋的神
韵。难怪明代胡应麟《诗薮》说，全诗“五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沉
深莫测，而精光万丈， 力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，
微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言
律第一也”。
17. 《饮酒》
陶渊明
结庐在人境，而无车马喧。
问君何能尔？心远地自偏。
采菊东篱下，悠然见南山。
山气日夕佳，飞鸟相与还。
此中有真意，欲辨已忘言。
陶渊明（约 365—427），字元亮，晚年更名潜。九江柴桑（今江西九江市）
人，东晋末期南朝宋初期诗人、辞赋家、散文家。相关作品有《饮酒》、《桃花
源记》《五柳先生传》 等。南朝时期，陶渊明的文学地位， 虽得不到应有的肯定，
但他的诗文作品，流传越来越广，影响越来越大。到了隋唐时期，有越来越多的
诗人喜欢陶渊明的诗文， 对陶渊明的评价越来越高。 苏轼在《与苏辙书》中说“吾
与诗人无所甚好，独好渊明之诗渊明作诗不多，然其诗质而实绮，癯而实腴，自
曹、刘、鲍、谢、李、杜诸人，皆莫过也”。 苏东坡把陶诗放在李白、 杜甫之上，
有失公允，但他用“质而实绮，癯而实腴”八个字，概括陶诗的艺术风格，还是
很准确的。陶渊明的不朽诗篇， 陶渊明的伟大人品， 影响了李白、杜甫、白居易、
苏东坡、辛弃疾等几代文人的思想和创作。 为中国文学的发展和繁荣， 作出了不
可估量的贡献。
本篇是《饮酒》二十首中的第五首。诗歌的主旨是展示诗人运用魏晋玄学“得
意忘象”之说领悟“真意”的思维过程， 富于理趣。 前四句平易得如同口语， 其
实结构非常严密。第一句平平道出，第二句转折，第三句承上发问，第四句回答
作结。高明在这种结构毫无生硬的人为痕迹。 读者的思路不知不觉被作者引导到
第四句上去了。难怪连造语峻峭的王安石也大发感慨： 自有诗人以来，无此四句！
18. 《永遇乐·京口北固亭怀古 》
辛弃疾
千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜
阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。
元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。
可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问：廉颇老矣，尚能饭否？
同属豪放派，与苏轼相比，辛弃疾少了一份旷达、 一份雄迈，多了几许悲凉、
几许苍劲。“大江东去，浪淘尽千古风流人物”，“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起
千堆雪”，何等豪迈，何等雄壮 ! 这是辛弃疾做不到的。全词基调虽是豪放，却
流淌着一股浓郁的悲凉、惆怅之情。上片“千古江山”，起句伟岸、挺拔，“英
雄无觅”却笔锋一转， 调子低了下来。这首词是南宋豪放派词人辛弃疾的代表作，
也是最优秀的爱国词作之一，历来备受后人传颂，有人甚至称此词为辛词之首。
杨慎在《词品》中说 : “辛词当以京口北固亭怀古《永遇乐》为第一”。
19. 《琵琶行》
白居易
元和十年，予左迁九江郡司马。明年秋，送客湓浦口，闻舟中夜弹琵琶者，听其音，铮铮然有京都声。问其人，本长安倡女，尝学琵琶于穆、曹二善才，年长色衰，委身为贾人妇。遂命酒，使快弹数曲。曲罢悯然，自叙少小时欢乐事，今漂沦憔悴，转徙于江湖间。予出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始觉有迁谪意。因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》。
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。（不得志 一作：不得意）
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》（六幺 一作：绿腰）。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。(暂歇 一作：渐歇)
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。(银篦 一作：云篦)
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
20《登幽州台歌》
陈子昂
前不见古人，后不见来者。
念天地之悠悠，独怆然而涕下！
陈子昂（公元 659～公元 700 年），唐代文学家 , 初唐诗文革新人物之一。
字伯玉，梓州射洪 ( 今属四川 ) 人。因曾任右拾遗，后世称为陈拾遗。其诗风骨峥
嵘，寓意深远，苍劲有力，有《陈伯玉集》传世。《登幽州台歌》和《蓟丘览古
赠卢居士藏用》 七首也是他杰出的代表作。 他是唐诗开创时期在诗歌革新的理论
和实践上都有重大功绩的诗人，杜甫称赞他：“千古立忠义，感遇有遗篇。”白
居易赞他：“杜甫陈子昂 , 才名括天地。” 韩愈称赞他：“国朝盛文章，子昂始
高蹈。”都对他在唐诗发展上的功绩有高度的肯定，也反映了唐代诗人的公论，
至于他的《感遇诗》直接启发了张九龄《感遇》和李白《古风》的创作，李白继
承他以复古为革新的理论， 进一步完成唐诗革新的历史任务， 更是众所周知的事
实。
从这首流传千古的《登幽州台歌》，我们当可以看出诗人孤独遗世、独立苍
茫的落寞情怀。本篇在艺术表现上也很出色。上两句俯仰古今，写出时间绵长；
第三句登楼眺望， 写出空间辽阔。 在广阔无垠的背景中， 第四句描绘了诗人孤单
寂寞悲哀苦闷的情绪，两相映照，分外动人。
21. 《春望》
杜甫
国破山河在，城春草木深
感时花溅泪，恨别鸟惊心
烽火连三月，家书抵万金
白头搔更短，浑欲不胜簪
杜甫（ 712~770），字子美，号少陵野老，世称杜少陵，杜工部。汉族，由
湖北搬到河南巩县 （今郑州巩义） 人，我国唐代伟大的现实主义诗人、 世称 “诗
圣”、世界文化名人， 与李白并称“李杜”。 杜甫的诗篇流传数量是唐诗里最多
最广泛的 , 是唐代最杰出的诗人之一 , 对后世影响深远。这首诗反映了诗人热爱国
家、眷念家人的美好情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而
不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得
铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。
22《如梦令·昨夜雨疏风骤》
李清照
昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？
应是绿肥红瘦。
李清照（ 1081─1155？）号易安居士，济南（今属山东）人。李清照是我国
宋代一位著名的女词人， 是宋朝词坛的一颗明星。 她以他自成一格的词作， 独树
一帜，赢得了当时和后世的好评，在诗歌使上占据着重要的位置。
这首小令是李清照的奠定“才女”地位之作，轰动朝野。传闻就是这首词，
使得赵明诚日夜作相思之梦， 充分说明了这首小令在当时引起的轰动。 又说此词
是化用韩偓《懒起》诗意。韩诗曰：“昨夜三更雨，临明一阵寒。海棠花在否？
侧卧卷帘看。 ”但李清照的小令较原诗更胜一筹， 入木三分地刻画了少女的伤春
心境。
这首小词，只有短短六句三十三言，却写得曲折委婉，极有层次。词人因惜
花而痛饮，因情知花谢却又抱一丝侥幸心理而“试问”， 因不相信“卷帘人”的
回答而再次反问，如此层层转折，步步深入，将惜花之情表达得摇曳多姿。 《蓼
园词选》云：“短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。”可谓的评。
23《龟虽寿》
曹操
神龟虽寿，犹有竟时
螣蛇乘雾，终为土灰
老骥伏枥，志在千里
烈士暮年，壮心不已
盈缩之期，不但在天
养怡之福，可得永年
幸甚至哉！歌以咏志
关于曹操的文学地位，过去常为其政治业绩所掩，而不为人重视，其实，他
在中国文学发展史上， 是有卓越贡献的人物， 特别对建安文学有开创之功， 实在
是应当大书一笔的。
本诗作于建安十二年 (207) ，时曹操五十三岁。诗中融哲理思考、慷慨激情
和艺术形象于一炉， 表现了老当益壮、 积极进取的人生态度。 这是一首富于哲理
的诗，阐发了诗人的人生态度。诗中 “ 老骥伏枥 ” 四句是千古传诵的名句，
笔力遒劲，韵律沉雄，内蕴着一股自强不息的豪迈气概， 《龟虽寿》更可贵的价
值在于这是一首真正的诗歌， 它开辟了一个诗歌的新时代， 汉武帝罢黜百家， 独
尊儒术，把汉代人的思想禁锢了三四百年， 弄得汉代文人不会写诗， 只会写那些
歌颂帝王功德的大赋和没完没了地注释儒家经书， 真正有感情，有个性的文学得
不到发展。直到东汉末年天下分崩，风云扰攘，政治思想文化发生重大变化，作
为一世之雄而雅爱诗章的曹操，带头叛经离道，给文坛带来了自由活跃的空气。
他“外定武功， 内兴文学”， 身边聚集了“建安七子”等一大批文人， 他们都是
天下才志之士，生活在久经战乱的时代，思想感情常常表现得慷慨激昂。
24. 《江城子·密州出猎》
苏轼
老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍，锦帽貂裘，千骑卷平冈。为报倾城随
太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜，又何妨！持节云中，何日遣冯唐？会挽雕弓如
满月，西北望，射天狼。
这首词作于熙宁八年（ 1075年）冬。苏轼词风于密州时期正式形成，这首
词即公认的第一首豪放词。 苏轼对这首痛快淋漓之作颇为自得， 在给友人的信中
曾写道：“近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家。呵呵，数日前，猎于
郊外，所获颇多，作得一阕，令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇
壮观也。”苏轼此词一反“诗庄词媚”的传统观念， “一洗绮罗香泽之态， 摆脱
绸缪宛转之度”，拓宽了词的境界，树起了词风词格的别一旗帜。
这首词感情纵横奔放， 令人“觉天风海雨逼人”。 词中表现了作者的胸襟见
识，情感兴趣，希望理想，一波三折，姿态横生，“狂”态毕露；虽不乏慷慨激
愤之情，但气象恢弘，一反词作柔弱的格调，“指出向上一路，新天下耳目”，
充满阳刚之美，成为历史弥珍的名篇。格言网（www.geyan123.cn）