《我是欧嘉》是一部由Petr Kazda / Tomás Weinreb执导，米卡丽娜·欧赞思佳 / Martin Pechlát / Klára Melísková主演的一部剧情 / 传记 / 犯罪 / 同性类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《我是欧嘉》观后感(一)：我是欧嘉
《我是欧嘉》（Já, Olga Hepnarová）是由Petr Kazda、Tomás WeinrebOlga Hepnarova执导，Michalina Olszańska/Martin Pechlát/Klára Melísková/Marika Soposká/Juraj Nvota等主演的犯罪片，影片于2016-02-11上映。讲述了是Olga捷克史上最后一位被处死刑的女犯。1973 年她在布拉格开着货车撞进电车站人群，酿成八死十二伤。网上资料都可以告诉你，她曾经自杀及有精神病，没一份工做得长，有被人欺凌的妄想症。电影版本却说：Olga 先被女同事型到爆打尖出粮激起对女人的欲望，初尝禁果后不能自拔，女伴尔后轮流转不就表示情欲解放了，家庭与社会无路沟通，始终无法融入。最后Olga 的憎恨和愤怒炸开来大开杀戒，实则上是对封闭体制之内，精神医学无法支援女同欲望的绝望控诉！
《我是欧嘉》观后感(二)：《我是欧嘉》(I, Olga Hepnarová) - 无人知晓的社会未爆弹
《我是欧嘉》主角Olga Hepnarová确有其人，她是捷克最后一位被执行死刑的女性，当年才23岁。1973年7月10日，她在布拉格开着卡车朝人群撞上，杀死八人。本片原文片名出自她寄给媒体的公开信，解释自己的犯罪动机以及对社会的呼吁。
如果说每部电影有自己的态度，那么《我是欧嘉》的态度是「冷淡」。本片从她痛苦的家庭生活开始，描绘妈妈与她关系很冷，甚至在她自杀未遂后嘲讽地说「要自杀得有很强的意志力，孩子，你没有那样的特质」，并也用画面暗示父亲性侵，在被送入精神疗养院后又被同伴霸凌。之后她与社会越来越保持距离，自主独立生活，并一步步证明她意志力有多强、她母亲当年的评语多么错误。 本片由一段段分散的片段组成，一些Olga的文字口白，是取自她本人当年的文字或陈述。在这些片段中，她受过不少欺负，或许正因如此，Olga后来的生活，除了工作赚钱与性需求以外，她不太跟人往来，也一直都是独居。她对性似乎颇大胆、具侵略性，却在文字中表达出她自认有性障碍，甚至曾要求心理医生帮她安排伴侣。她的性只为自己，没有想要取悦别人，懒得为他人打扮或在乎对方想法，似乎倒退至动物性的需求与本能。或许这世界令她感到恶心，她再也无法与人产生连结，也不可能在乎任何人。 但她并不像近年来几桩开车随机撞人的那种恐怖份子，Olga并非为了某种意识形态或宗教理由做出抗议，而是为了为自己的遭遇向社会报复，想要有权下判决，甚至，根据本片的某些暗示，Olga也许罹患精神分裂，有一半的她并不清楚自己在做啥。
饰演Olga的波兰女演员Michalina Olszanska，演出时才二十四岁，却演得很有自信。Olga这角色一方面用尽全力表现自己的冰冷与对世界的厌恶，但也偶尔闪过内心的孤独与受伤。她的刚强是武器，很可能并非来自本性、而是后天磨成的武器，为了生存而用，内心则是伤痕累累，Olszanska让观众看见那些伤。此外，随着时间过去，Olszanska也将Olga的转变捕捉得很好，例如一开始的她，眼神比较接近空洞无力，偶尔带一点不屑；渐渐地，在生活越来越难过之后，那种不屑更伴随着愤恨。她那小小的、有点驼背的身体，远远看起来像承受不了世界的重量，不过一旦望见她的眼神，必定打从心底发寒。 《我是欧嘉》的摄影也强调了这种冰冷的感受。首先，它的黑白摄影不走强烈对比的 Noir 风格，而是类似黑白报纸那样的纪实风。其次，影像构图、人物走位常常疏离而冷静；远拍她时，构图刻意留白，强调她与周遭的距离；不时有她驾车的画面，车速都颇快，镜头从她的视角向挡风玻璃看，感受周遭生的死的对她多么无意义。再者，本片并未指认她的状况应由谁负责、是谁的错，尽量让她用没有太多抑扬顿挫的语调为自己说话，除此之外剧本没有热血的指控，没有洒狗血的受害情节，全部采用非常冷调的处理方式。
比较可惜的是，剧本并未让观众更深入了解Olga，缺乏一个与众不同、吸引人的观点，因此看完本片能吸收到的资讯与想法，恐怕与自己上网查资料获得的不相上下。不过，Olga的案例的确引人深思，她的人生很早就摔坏了，这样的人的确很可能无药可救了，我们该想如何不要制造出第二个。Olga在犯案后，一再坚持她一心求死刑，要求不用精神失常做辩护，非常明白自己不可能有美好未来，如片中Olga所言：「要不然你告诉我，第二人生能给我什么？ 」是呀。她或许曾经有「相信美好」的能力与机会，但那时还是个孩子的Olga，接收到的讯息只有「人类很坏，他们都会选择为恶」，因此往后的日子里，不管再遇到多好的善意与包容，恐怕已经是再也不能治愈或说服她了。 Olga说她与同类是代罪者，不断被社会霸凌却无人替他们声张正义，因此认为世人无情，只好以最终极、残酷的手段，呼吁大家注意到霸凌问题，不要再制造出像她这种被霸凌的代罪者。我望着片中Olga坚决的双眼，发现自己真可体会她为何会做出这样可怕的事情，这令我毛骨悚然，看着社会上一桩桩的霸凌事件，实在不晓得，我们除了正在制造一批批心灵受重伤的人以外，是否也正制造出不少无人知晓的社会未爆弹......
《我是欧嘉》观后感(三)：小小得心痛
欧嘉是个娘T吧，看很多人说她演技不好，我觉得其实~~~挺好的，也许吃瓜群众对她的面无表情有意见，但瞧她走路的模样，消瘦的肩膀，一点点小驼背，半耸的肩膀，火柴棍一样的腿硬邦邦的往前移动，她很努力的演绎着一个性格孤僻的小T的形象。
在上世纪70年代的东欧，一个家庭环境并不阳光的女同性恋者，我可以想象她那可怕的几乎不存在的自我认同，她自己从一开始就给自己挖了一个坑，她的身体语言还是一个羞涩的年纪轻轻的小T，她的表情却是一张阴冷的面具，自始至终窝在那个坑里，套上一张自我保护的盔甲，紧张得盯着所有身边的人。如果她不是同性恋，这样的成长环境是不是依然造就她的反社会心理；如果她身为同性恋却有个阳光温暖的家庭环境，即使同志身份依然不为社会甚至不为家人接纳，家庭的温暖本身能不能还是她的僻风港；如果她能有一个伴侣，社会和家庭的不和谐能不能被个人的小小甜蜜取代，最终有那么一点点够用的自我认同。这些如果都没有发生，虽然弱不禁风的欧嘉从头到尾一副蛇精病的找抽状态，虽然她自作虐不能怪别人，我却依然小小心痛她，心痛她不能自已的大坑，心痛她始终没能爬上来，心痛她生错了年代。
《我是欧嘉》观后感(四)：不想正视同性情节
怎么说呢？我没习惯情爱霸占情节，普通情色片根本吸引不了我。除非加了政治题材，对于权力这件事我是很感兴趣的。我只看了前段，所以这感觉很强烈。大概这种讨厌就和欧嘉讨厌社交一样，私以为她如果擅长社交就会在世上玩得风生水起，但我和她一样，我不擅长谈情说爱或接受家庭关系圈，所以我讨厌它们出现。可大多数人如此，又怎么办呢？何况他们是伪装者或天选者，更是危机四伏，总是被提醒令自己厌恶的事，是把人逼上疯路的最好办法。
我不喜欢人们评论一个人的演技，因为那样显然提醒我演员和观众都不真诚，以至于让我们觉得她是演的了，这是我喜欢纪录片的原因。那里虽有谎言，可它本身记录的是现实，而电影剧本是虚构的，也应该拿出有诚意的调查取证，完美复制现实的一部分。不喜欢说演技，因为在播出前就应该已经演好了。否则它可能没有存在的意义。当然，不排除怎么演练都会被发现缺点。不过那一定要是鹰的眼睛。
总之，一个优秀的观众首先不能说——她太漂亮了，我只关注她的脸了。那么你还有什么不满足？你还不是被迷住了？欧嘉就一定要丑吗？那我说你是个阴谋家你承不承认？