《龙虾》是一部由欧格斯·兰斯莫斯执导，科林·法瑞尔 / 蕾切尔·薇兹 / 约翰·C·赖利主演的一部剧情 / 喜剧 / 爱情 / 科幻类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《龙虾》影评(一)：杂感
发现最能体现导演与编剧智慧的片种就是喜剧片，黑色喜剧尤甚。《龙虾》在近几年热门一些的黑色喜剧中，做得还算是不错的。比《荒蛮故事》有过之而无不及。不过，这只是基于鄙人寥寥无几的寒碜的观影量而比对的= =。
阴冷的雨天，面相素寡的中年女子平静的停下了她的车，然后走到两只动物面前，朝其中一只开了一枪。然后诺无其事的走了回来。摄像机在原位毫无温度的录下了这一幕。喜剧效果十足。
颇为像《1984》的开头——四月中明朗清冷的一天，钟敲了十三下。
既然是拍反乌托邦的作品嘛，就不得不着一些1984的痕迹。说是我只了解《1984》也不为过吧。
男主人公在缓慢压抑的管弦配乐中来到了酒店，法瑞尔君的眼镜，颓唐的眼神，耷拉着的眉毛和浓密的八字眉让我像到了一位性格相近的角色——《她》中的华金菲尼克斯。嗨，其实是风马牛不相及。当男主被问到回到单身有没有哭泣时，“没有。 性取向？听到过道里的高跟鞋声音坚决的说：异性恋。那条狗？我兄弟......这一来一去，着实是憋不住笑哇。这里的喜剧元素大概是超出观众常识预期那一种吧。转入内景，封闭的环境里又上演了令人哭笑不得的对话：世界上有太多狗啦，要变成龙虾，流着蓝色的贵族血液啦，最重要的是，给裤子上了锁。
就像马尔克斯《超越爱情的永恒之死》里上尉进入处女时发现她的阴部上了一把锁一样？只是突然想到啦。
酒店里，人们穿着的服饰，无聊至极。其实蛮不知道设计如此，中产阶级的装扮，是不是有意讽刺男主人公来自的阶级。就连之后在森林里，也郑重其事的穿着不合场景的科技面料卫衣，还保持着体面咧。可怜女神蕾切尔薇兹和蕾雅赛杜都白白浪费了美颜。言归正传，在三声沉闷的弦乐奏鸣后，第一幕，酒店情况的介绍，或者说片子的整个世界观就已经出来了。
在如此冷漠的，禁欲的，不近人情的环境里，又要求男男女女们寻求真爱，这岂不是天方夜谭嘛。可以说这部影片一开始，就将角色置入到被规则调戏的进退两难之中。不过，规则的戏谑是可以被突破的，人的价值观一旦脱离常理，就变得难以理喻。看上去，所有的男女们都在这个乌托邦里，形成了一种为爱而爱，追逐大流的机械化，非理性的执拗思想。反乌托邦作品里常用的设定。
可惜的是，这个文本并未将主角的思想从如此机械化戏剧化的鸿沟中跳出来，所以感觉只是在打破规则，树立新规则，纯粹追寻戏剧上的冲突而已，人物弧光不那么明显吧。
舞会，男主邀请鼻血妹跳舞时用了第一组高速镜头，权当是展现男主渴望爱情（？）的心理状态吧。片中还有两处高速镜头，（大概），狩猎时，和进入城市装逼时。实话说，后两组镜头完全没有展现出什么东西出来。影片节奏？也许吧。稚嫩的脑袋。
舞会展现了基本是本片所有主要角色的群像。也树立了一个贯穿到影片最后的原则：爱人之间必须是有相同之处的。否则不能算作是爱人。本着这个铁的原则，几位角色的性格算是跃然片中了。鼻血妹的不晓人事，瘸腿男的过分表现，肥佬的仁厚老实，饼干大妈的神经质，冷面女的超然物外，金发妞的唯唯诺诺......他们之间的对话，放在今天，怎么不令人起尴尬癌呢？但是在那个世界里，那是合理的，有趣的。
狩猎时，大段的旁白开始插入，旁白在片中的出现着实加重了喜剧效果。快速，平静，标准的念白，看似毫无立场的零度记叙，反而让人从无趣中找到了妙趣。影片后半部分，旁白消失之后，就完完全全变成了一锅糊粥。
我揣摩，我应该省去些记叙，使这篇玩意儿看上去精简些，有结构些。
再来看看酒店里几位角色。瘸腿男靠着伪装进了 豪华邮轮，他一直没出什么洋相，直到最后，真相被戳穿，镜头一黑。饼干女扬言她要跳楼自杀，结果倒在那冷面杀手的咖啡桌旁没能死成。金发女到最后，（唯一一位被实际变成动物的可怜人儿），提出的是要看《伴我同行》，有趣儿，在这个世界上友谊好像是最牢不可靠的了吧，肥佬亦是受害者，坑害他的居然是老老实实的男主！
然后最不可思议的事情发生了，冷面女和男主居然在一起了。
当然，是以匪夷所思的闹剧收场。
如果这是一段一小时长的《黑镜》中的其中一集，到此结束就已经可以被津津乐道了。
可惜，森林篇和城市篇的胡来，就让人兴味索然了。诚然，种种规则的展现，扭曲，逾越，确实带来了故事裂缝。但已经是”为了效果而造的套子“的黔驴技穷了。观众这时候需要与人物有个长足的同理心，打破—应对—转变这种机制已经破坏了节奏。加分的选项只是蕾雅赛杜的终极面瘫表演吧。蕾切尔薇兹足够楚楚动人，瞎了之后更令人心生怜爱，可是还是浪费了这一角色的设定。因为这里边的所有人，都没能逃出这个乌托邦中的沉闷世界观。
好在，男主女主最后应该是相爱了的，他们其实并没有什么共同之处，只是，像男主哼唱的歌一样：一瞬间击中了我的心~~ 也算是这个灰色世界中的一点点温馨了吧。
结局无论如何呢，都不会太美好，龙虾世界确实是令人绝望。还好导演留了个悬念就给收了。
影片中的摄影，光线，色调和天气总是昏昏沉沉，一条不稳，在晴天我是绝对不会看如此黑色的片子的，但今天是雨天，那就很对胃口了。
《龙虾》影评(二)：穷尽整部片子来证明：爱情的虚妄、廉价、辛苦
在看了这部片子的简介之后就抱着很大的期望到处找资源，因为太爱这种开到宇宙的脑洞，看完之后真的一点没让我失望。原以为看完片子之后自己会很激动地表达或者反馈，但是随着结尾略有阴郁风格的音乐流过，还有如此开放式的结局，我竟然无言了，就任凭自己沉浸在那种压抑的情绪里，不是被片子渲染的难过，而是莫名的宁静和安然。
龙虾这个词最先被提出是男主被问到45天后若没有找到伴侣要变成哪种动物时的回答，男主选择龙虾的理由看似随意和荒诞不经，但是我却觉得大有深意。男主提到选择龙虾的原因是龙虾可以活100多年，体内流着贵族一般的蓝血，终生保持生育的能力，而且男主非常喜欢海。从某种程度上来说，可以将男主看成是整个片子灵魂内容转达的灵魂人物，男主所回答的选择龙虾的理由，恰恰也是表达整部片子的钥匙。龙虾长寿，在海里游荡，尊贵的蓝血，象征着男主渴望真正的自由，惧怕死去，在被变成动物后还想拥有的那一点体面和尊严。龙虾这个意象同时也体现着人性的弱点，人们生活在这个世界上所面对的无法抗拒的人事太多，人们一面像龙虾一样渴望在海里自由自在同时又不敢甚至是不愿为这种自由有所付出，人们惧怕死亡，人们惧怕自己肉体所受的伤害，所以不停的妥协不停的自我催眠，让自己假装处于一种乌托邦式的幸福之中。这样看来龙虾无疑是最适合表达人们这种情感状态的意象。
还有一个让我觉得饶有趣味的点在于，无论是在酒店里还是在丛林中，人们似乎都不吝啬于拥抱，而拥抱这个状态恰恰又很像龙虾在张合它们的双钳。就像是这部片子的宣传海报和封面，是否意味着，在未来乌托邦世界中的人们，无论拥有什么样的意识形态，无论坚持的信仰是什么，归根结底他们都是笨拙的。用笨拙的方法相爱，相离，相拥，相弃，好似龙虾在挥舞它那笨拙的双钳，毫无温柔可言。
最后，龙虾是蓝血，和人类血液不同的颜色，代表着异类和冷血。在片中所述的未来世界里的人们，不正是一个个看似正常和温情，但实际上冷血又孤独的个体么。
结局是耐人寻味的，有很多细节又很有深意。
我更倾向于女主没瞎，男主离开 这个结局。首先女主的眼睛是被林中首领带去找医生做的，那说明主导女主眼睛出现问题的主导者是林中女首领，且不论女主的眼睛究竟只是被做了近视手术还是真的被弄瞎，因为就算是做近视眼手术，眼睛上也必然会包扎白布有一段时间无法看东西。这里就有了悬念，但是让我肯定女主没瞎的原因是，林中女首领在酒店经理夫妇房内的所作所为，林中女首领进入酒店经理夫妇房间内并不是立刻将二人杀死，也就是并没有立刻将与她所代表和带领的孤游者一派的对立者和其体制打倒推翻，而是用一把没有子弹的枪来试探来证明酒店经理夫妇之间感情的忠贞程度，之后就离开了，说明林中女首领的热衷于两个字：证明。证明自己的选择是对的，证明自己所代表和领导的孤游者是正确的，证明在那个乌托邦的世界以个体形式存在是优于以couple形式存在的，证明爱情是虚伪的坏的不好的，以此来安慰自己或者安慰那个选择成为孤游者的自己。从火吻之刑和片中提到的血交之刑可见一斑，刑罚虽然严重但却并未直接大开杀戒将陷入“爱情” 的男女杀死。所以当她发现男女主之间的“爱情”，就带女主去做“近视眼手术”，有很大的可能也是林中女首领又一次“证明”的过程。她希望通过给女主做近视眼手术消除女主与男主之间的共同点，从而让他们分裂，不再在一起，同时使女主在近视眼手术恢复期间(也就是女主真正类似盲人的期间)自觉的感受到男主面对她瞎了之后的态度和感情的转变。无疑这个转变是存在的，男主明显没有以前那么多的耐心和热情，可能这个阶段男女主的“爱情”已然不存在了，维持这段关系的只有男主的一种所谓“责任心”和反抗这个世界的反叛心理。
所以可能女主被迫做近视眼手术之后对这个“证明过程”是拒绝的，但是随着她眼睛的康复，随着男主的细枝末节的态度的转变情感的消减，女主开始自觉的加入了这个“证明过程”。继续装盲来测试男主是否真的愿意牺牲自己来创造出一个属于他们两个的“共同点”，男主拿着刀子离开之后，在洗手间内不停的犹豫就是人性的本质面，在未来乌托邦的世界，与死亡相比爱情渺小的不值一提，哪怕不是死亡，哪怕只是戳瞎双眼为自己的爱情营造一个共同点，男主都没有这个勇气，人们都对爱情没有这个勇气和信心。
回到女主独自在餐厅坐着的画面，男服务员来为她加水，女主的整个状态动作和神情都在陈述着一个事实，那就是她没瞎，她是可以看见的。因为男主不在场，所以女主可以不用继续伪装。她看见了男主的离开，也看见了这个“实验 的结果，最后她完成了证明，不仅是林中女首领参与的证明，也是女主自己亲身经历的关于她自己的所谓”爱情“的一个证明：爱情是虚伪的，于个人利益而言是不堪一击的。最后的女主怔怔的望向窗外，看着街景，也看着这个冷酷世界每一个游离的所谓个体。
这个片子似乎从头到尾都在说明着爱情的虚妄，廉价和辛苦。人们为了组成couple是辛苦的，要不停的牺牲和寻找所谓的共同点，要不停的伤害自己肉体或心灵来维持couple的状态，人们为了达到”看上去的幸福“而假装幸福，人们要假装爱情是必需的，人们要无限抬高爱情的价值和地位，尽管有些所谓爱情根本就不是爱情，爱情廉价到人们需要假装，真的是又讽刺又可悲。多少个“非你不可”在酒店经理夫妇那场闹剧下被演绎的滑稽而可笑，说着“非你不可”的同时酒店经理的丈夫对着酒店经理按下了扳机。可以说无论是酒店中的couple和还是正在寻找伴侣的单身者，又或者是林中的自诩自由的孤游者，他们都是孤独的，深入骨髓的孤独。
《龙虾》影评(三)：爱不在乌托邦
连我自己都感到意外，我居然梦见了电影《龙虾》那对站在悬崖边缘般绝望的情侣。如果跟别人说起这件事，别人肯定会以为我很神经质。我明明都不记得他们的名字，只记得他们终日惨淡的面容，他们却那么深刻地走进了我的梦里。
电影《龙虾》的结局是留白的，坐在窗边的女主角等待着恋人的归来，她极力掩饰自己的局促不安。她的恋人，男主角，虽然说好戳瞎自己陪她一起失明，但她等了很久，男主角都没有回去。
男主角到底有没有戳瞎自己去陪女主角做一对有共同点的恋人呢？还是说他最后还是害怕了而背叛爱人逃走吗？
诚然我是不希望后者发生的，所以在梦里我便到了那个场景里，我居然身临现场找到因为怯懦而发抖的男主角，我劝说男主角“不要放弃，她还在等你”之类的话，我相信如果他能坚持下去排除万难和她在一起，他会得到世上任何事物都难以比拟的珍宝。梦结束的时候，他的确如我所愿地回到了女主角的身边。
我果然还是期待真爱是有好结局的，即使这一点在那个奇怪的反单身社会来看是那么的艰难。
反乌托邦形式题材的作品我也就看过三部，这部电影算在里面。然后另外两部作品分别是动画《心理测量者》和著名的小说《1984》。我觉得当中最有意思的一点就是：当人们渴望着什么而去构建一个强制实行某个的目的的社会的时候，反而往往无法实现最初的目的与愿望。个中原因我就不知道了，不过我知道历史上肯定有发生过这样的事情。
想构建完全脱离犯罪的社会而设立了心理测量系统，识破所有人心但犯罪依旧遍地肆虐。想要构建所有人都有伴侣的社会，但却还是有人无法摆脱单身，甚至有人一直想回归单身。《1984》里把这种讽刺发挥到极致，假如说“存在就是合理的”，那这样的社会到底为什么要继续下去？
其实存在是否合理这个命题根本不重要，因为存在本身就是各种因素造成的，就算有些地方是不合理也没办法，它就是发生了并且存在下去了。不过假如有历史之神和自然之神俯瞰各种社会制度的发展，大概会取笑那些强行把不合理之处归为合理的做法，我想它们会任所有因素肆虐发展而不会出手干预。
世界变得糟糕透顶的原因并不在世界本身，而是世间万物把一切都弄乱了。或许人类向来都只有两种选择，要么顺从，要么反抗。
回到这部电影也一样，男主角要么顺从地当一个单身者孤独自受，或者回到婚配社会强迫自己跟一个不爱的人在一起，或者找不到配对的人然后变成龙虾，正如当初一样。要么反抗着这一切，把阻挡自己和恋人的人都打倒，正如他对独身主义者的首领做的那样。只是他最后到底能不能走到关键的一步，我们无法得知，毕竟人心是难以揣摩的东西，每一秒都会有不同的想法。
不过如果人们是出于“爱”这个目的去做这两个选择——要么顺从要么反抗，即使主人公的故事没有好结果，也会让人觉得这个社会多了点希望的暖意。在这部电影里打造出来的社会，每一个人都强制或者盲目顺从地拥有伴侣，宁愿一直挂着虚假的面具去交配，否则就会变成动物。连小孩子都明白突然闯进家里的独身主义者是破坏家庭的坏人，而教唆“父母”去杀了他。这边有一个瘸腿男人不惜每天撞击自己的头去流鼻血来和那个鼻血女人配对，那边那个拥有一头美丽金发的女人却一直坚持自己选择，不肯屈就一些满足不了自己的条件的男人，最终变成动物。两者相比，到底谁才是丧失了人类的尊严？
男主角的女主角的相爱是这样奇怪的社会里的一个逆数，就像蝙蝠一样不为两方社会相容。不过我还是希望他们能够坚持相爱下去，起码两个瞎子还能在黑暗中抱紧对方然后取暖。
《龙虾》影评(四)：逼婚的都值得看看
《龙虾》颇有乔治奥威尔的寓言风格。某时某城歧视单身，一旦被发现会被送到一酒店配对，限期45天，没找到情投意合的，将会变成某种动物。酒店跟个传销机构一样，普及单身各种坏处，联谊，洗脑，羞辱，想假装脱单？也不行，被发现同样要接受处罚，而且“假装爱比假装不爱更难”，还讲究“门当户对”，比如都是瘸子，都是冷漠性格。成功配对后的情侣有无法解决的纠纷？那么给你一个孩子缓解矛盾。与此同时，城外的森林有一群单身同盟以拆散情侣为乐，成员间禁止恋爱。恶意满满的社会，冷峻的黑色幽默，看似夸张又逻辑自洽。主角在城市里无法找到心仪的人，却在单身丛林里遇到爱情，怎么办？电影极尽所能讽刺各种婚恋问题，最后要说的或许只是“哪怕你觉得糖再好吃，也不要强迫别人接受”的常识吧，一个只有一种选择的社会是极其可怕的，哪怕这种选择是绝对真理，更何况，没有绝对真理存在。
《龙虾》影评(五)：每一个细节都值得回味
乌托邦一般用来描写任何想象的、理想的社会，反乌托邦是科幻文学中的一种文学体裁和流派，可见多一个“反”字，被颠覆的意义可不止表面看到的。
如果让一个人变成一种动物，很多人选择狗是因为这是认知中最亲密的伙伴，但有人选择龙虾的理由才是对人性最直白的剖析：长寿并且保持性能力。那么，是否每一个条件都有对应的物种？懒惰并且长寿的话是否会选择海龟？还是说世间万物才是我们最终的归宿？物种的灭绝仅仅是因为我们不肯选择？这个逻辑进行下去将万劫不复。
单身有罪还是结合有罪？本身都没有罪的两个阵容扔进去了一个炸弹就再也不得安宁。如果人类实现自体繁育的话，那么是男的有罪还是女的有罪？而且认为单身有罪的人却找不到伴侣就会被认定有罪， 但是在单身的阵营中又找到了伴侣，又回不到原来的阵营，又无法存在于现有阵营，讽刺至极。世界划定这条无形的线本身有罪还是无罪？什么又是罪？
再说狩猎，人与人之间的关系变得再简单不过，苟且或者捕杀，真性情往往得不到真回报，谎言来得更加实在。为了伴侣狠狠地把头撞向桌子，又或是用餐刀刺瞎眼睛，难道爱情的制约于一致性？
而成为情侣那些，其实根本脆弱不堪，一把没有子弹的手枪就能看出现实。但是所谓的爱情是否应该接受这样的考验？相反游艇中揭穿真相后的一巴掌，给所谓的好心人来了一次醍醐灌顶。
《龙虾》影评(六)：婚姻还是单身，其实没有严肃的界线
如果要投2015年度最佳，那么我真的想投这部《龙虾》了，尽管我是今天才看。故事基本上可以分成两部，婚姻还是单身？
故事背景设定为，单身没有资格为人，驱逐出城市，男主就是被抛弃的男人，被带至配对酒店，如果45天内没有找到伴侣，那么就要变成一个动物，他带着他哥哥，一只没有配对成功而变成的边牧犬，来到酒店，被禁止自慰，被禁止独特，要继续以人形而活，要么找到伴侣，要么不断的猎杀游离在森林的单身狗，增加活着的时间。下半部分男主逃离了酒店，成为游离在森林的单身狗，加入了单身狗集团，条件是不可恋爱，不可性爱，爱情是不允许的，月黑风高夜单身狗团潜入酒店的组织，拆散情侣，拆散一对是一对。最后男主爱上团类一个人，杀掉团长，逃回城市。
故事以这样一种偏激荒诞的乌托邦设定，讽刺着各种社会人际关系，婚姻才能使人幸福，不幸福不足以为人；排斥异己，并不允许模糊的界线；爱情必须需要理由，同好同行或是同病相怜；婚姻并不允许欺骗。等等等等……故事最后正如电影海报，男主拥抱着一个人影，需要的究竟是真实的人，还是影子？尽管拥抱着，心却虚无。婚姻只是为了活着，而不成为异类？结尾以一个开放性的结局结束，男主是否会为了在城市活着让自己与伴侣同病相怜呢？
故事每个细节都充满隐喻，但并不隐匿表现意图。
《龙虾》影评(七)：龙虾
又名皮皮虾我们去虐单身狗!一个精分的人不愿意做单身狗,希望自己是只单身龙虾,来到一所治疗精分的非正常人类研究所,研究院里的精分们被以各种方式激发欲望,促使他们去找精分同伴一起生活,要不然就要被啦去切除脑干变成动物.精分的男主无视一个女人对自己的示好,让她跳楼去吧.其实只是他对人类没有感情,只对他的狗狗有爱,但是他的时限快到了,于是他假装以腹黑式精分表现解除到一个同样的女人,然后他两牵手成功.蜜月期间,妻子发现他只对狗感兴趣,于是虐杀了他的狗狗,男主暴走联合服务员干掉了他老婆,然后跑路.跑出疯人院才发现外面的世界也不好过,好在外面也遇到了一群跑出来的精分,他们组成了团体决定逆袭疯人院拆散里面的精分情侣!同时男主也发现外面的精分和里面的截然相反,外面这群货要坚决jin欲,对于违反者又各种血腥的惩罚,然后他决定喜欢上另外个女的试试这些惩罚够不够嗨.他们白天混进城里购物,晚上混进疯人院拆散夫妻,完了还去树林里跳各自的僵尸舞.然后终于和一个女的好上了,准备跑路的时候,被队长发现,女友被弄瞎,然后男主进入了精分的最高的境界,谁当杀谁,敲晕队长拖去喂狗.接着带女友进城,刺瞎自己,这样就般配了.结尾几个意思,刺了还是没次,怎么这么墨迹(￣。￣|||)
前面给人一种怪异,这是奇谈？城市和树林两个不同的社会群体形成了强烈的反差, 对于爱情的忠贞不渝和生命之前的取舍上下足了戏码,关键时刻是选择爱情还是生命呢 ？结尾还是挺感慨.
《龙虾》影评(八)：人各有志
想法很有趣。
喜欢旁白的声音 跟电影的气质很和
森林捕猎那一段的背景歌曲特别有感觉
酒店里的好多规则特别讽刺
比如演绎单身的坏处和有伴侣的好处
比如硬生生的强迫自己去创造一个共同点
比如情侣吵架无法调和就给分配一个孩子
而这还远远没完
崇尚单身的也没好到哪里去
用的是血腥暴力 更直接的手段
其实结婚或者单身
同性或者异性
要不要生一个孩子
是不是有共同点
这些都根本与爱情无关
更与幸福无关
人原本就是千奇百怪形色各异的
不像动物
更不像机器
有人说后半段有些闷 我倒不觉得
开放式的结局我也很喜欢
有没有刺瞎 能不能在一起
就像每个人对是否合适有不同的标准
没有必要统一 没有必要大众认同
最后赞同一下：
假装有感情比假装没有感情更难。
祝愿所有还在抵抗这一切荒谬的人们 坚持住！
《龙虾》影评(九)：短评写太多我就放到这里
希腊人的电影总有一种洁癖症和妄想症患者的情节在里面，抛开狗牙不说，干净的布局整齐对称的人物，从镜子里跑出去的画面都处理的非常巧妙，不过这次希腊人又开始扯他们的脑洞了，真是长江后浪推前浪，霓虹感觉不太好。在一个婚姻制度要求严格匹配的国家设定下，影片的开篇做了大量的铺垫，比如找不到对象就要被送去单身酒店进行强制相亲直到找到为止，如果没有就按照自我主观意识变成想变的动物，变形屋是最大的亮点却在最后都没有看到真是可惜，蓝色的龙虾血也没有看到感觉更不可思议，好歹点下题嘛！背景一贯的延续希腊人净中藏脏的风格，虽然制片有英法荷助阵除了偶尔的冷笑话看得出法国人的血统外其它真没别国的特色，人物也因为环境的单一而显得空洞和无趣。倒是逆天的音乐时不时窜出来打你几个耳光让你强迫思考。如果能塑造出两面性可能会更好，比如酒店的傻和森林的假。故事性虽然不高但是值得思考的点很多，婚姻自由还是感情自由，解放思想还是画地为牢。
但讲真，单身久了真的会成狗的（以上です）
《龙虾》影评(十)：个人有感
在豆瓣上面看见的 这部电影 确实是和介绍时一样 是一部风格独特的电影！ 电影重点探讨的是考验人对爱情的忠贞和忠诚 前半段酒店的部分我感觉拍的极其出彩 看的我也是比较有兴趣而故事到了中段男主角逃离酒店变为孤独者的时候故事的节奏却急转直下有点让人摸不着头脑 个人感觉电影中有几部分的跳跃较大 一处是男主角 一行4人前往城市 故事在开头并没有交代 城市里面的人都是情侣 看的 我有点恍惚 还有一处也是 极具跳跃性的 男主角和故事中的女主角（蕾切尔.薇姿）本来打算在第二天 狩猎者来抓捕他们的时候一起走 结果不但没有走 女主角的日记本还遗失了 让人看到不明所以 电影当中也没有交代的 清楚 当然啦 有缺点 也是有很多的优点的 比如电影就有很多对爱情的批判色彩在里面 从在酒店里面 为了不变为动物 假惺惺的寻找伴侣 到后来树林里面的流浪者们潜入到 酒店里面 撕开了酒店里情侣们 虚伪的面具 都是对爱情的嘲讽！ 个人感觉电影当中的 女性角色太赞啦 其中女主角的 蕾切尔.薇姿 感觉她的身上充满了 女性成熟的美 酒店里面的女服务生 扮演者 亚里安妮.贝拉德 也是相当的抢戏 在酒店时候的 诱惑 就是为所以男生单杀汉们 寻找伴侣的最佳动力 最后一个 就是 蕾雅·赛杜 她一出场我 就被她身上的 强大魅力所吸引 长相颇具神秘感的她 有一种让人不得不想到的她的独特吸引力！ 2016年 9月3号 打卡