《军中乐园》是一部由钮承泽执导，阮经天 / 万茜 / 陈意涵主演的一部剧情 / 历史 / 爱情类型的电影，文章吧小编精心整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《军中乐园》观后感(一)：军中乐园？军中牢笼！
故事以小宝从军转入八三幺后的自身经历与当时社会大背景下军妓的底层生活为主线。虽然比起之前豆导的《艋胛》来说在剧情方面比较平庸，但从历史描述、演员挑选、文化传达等方面都有所超越前作，更加值得肯定的还是豆导勇于写实的精神，为此青天白日旗、共匪、被解放军痛打逼上“梁山”在影片中层出不穷。故事中既有王柏杰这样富豪子弟在军营中忍受不堪欺凌后与莉莉的私逃，也有天王老子也不放眼下仍为情所困而最终酿成惨案的老张，也有因“前科”而被重点照顾的妮妮和小宝的爱情链条，多条线索描绘出国民政府为抵共而殃民的背景。或许说豆导在拍这部片子之前就没想过进入大陆吧，放情去拍的结果无非赢得了口碑输掉了市场，看到最后服役期满的小宝和妮妮离开部队和八三幺，想起了十三钗也有离别回眸时的忧伤与不舍，无论身在多么恶劣的环境里总有那些让他们难以割舍和忘怀的朋友给予他们支持鼓励，当妮妮得到获释消息后并没有那种欣喜感出现正在表演里，就像肖申克监狱里的海德出狱前如何像那些政界人士抨击那些花言巧语换来的未来生活，因为他们无需解释更多，他们比谁都能更好的诠释自由二字。这也反应出党派制度坑惨百姓最终退避台湾的历史事实，也有了众人纷纷期盼脱离此地而又难以在社会动荡中生存下去的矛盾心理，军中乐园并非是给予人们解脱世俗的天堂，更像是一种束缚思想和肉体的牢笼，就像时下的台湾海峡，能够飞跃过去的恐怕还真就剩下鸟和子弹了...
《军中乐园》观后感(二)：逝者如斯
红楼，繁花，海上花，一切莺莺燕燕，故事的核心当然都是宿命。世俗世界中无法逃脱的苍凉。 各种男女纠葛里，呈现出对待命运降临的态度是差异化的。
妮妮当然属于上乘人物， 家境优越，言谈举止都透露着良好教育。年少遇人不淑，纵火杀夫，然而对命运却坦然。不悲不喜，超然物外，等待宿命来临。满满的贵族气质。
老张，放羊娃，代表的是底层普罗大众。 对故土，母亲的思念，化为愤怒。强悍身躯可以横渡怒海，单刀赴会，而在命运的苦海，却彻底失控。作为军队长官，发号施令，无所不能。对自己，对阿娇这种花样少女，甚至是中年危机的到来，都显示出他的无力。占有欲，妒忌心的燃烧，必然是毁灭自己和他人的结局。
罗保台，作为一个线索式的串联人物，性格饱满程度略苍白。 代表一个年轻人正常的成长轨迹，中产家庭出身，一开始有他天主教般的坚守，遭遇女友‘兵变’之后，还能忠于自己的信仰，（无非是打击力度还不够，没能撼动内心）直到妮妮的离开，终于让他感受到一切情感必然虚无。最终也同那个厨子一样，走上了炮打一轮的老路子。这个人物和故事，都有钮承泽老师侯孝贤《恋恋风尘》的印记。 两人夜里冒着宵禁去看昙花，这一幕是点睛之笔。浪漫主义不是花前月下，而是火中取栗。 然而美中不足，用妮妮去对比花样年华的苏丽珍，还是有一些差距。万茜美女固然仪态万千，缺仍有一种拍硬照般的刻意雕琢感，100分的精致是假精致，距离收放自如浑然天成还有一步之遥。
苏东坡用大江东去比喻历史波澜，本片的插曲用river no return 比喻一段情缘，逝者如斯，妙。
《军中乐园》观后感(三)：乡音未改鬓毛衰
想专门写影评说说军中乐园的副线，说说老张这个人，虽然我文笔并不好，也写不出多少东西。
带着乡音的老张，是金门岛屿上海龙精锐的士官长，年少时，老张还是小张，拉着牛下田，娘给做了新鞋，白底子黑料子，小张舍不得穿，怕弄脏了，下田的时候别在腰间。
下完田回家，看到家里的烟囱冒出袅袅炊烟，心想是不是娘给自己做饭了，是不是做饺子了，想把鞋穿上，高高兴兴回家见娘，结果被路过的国军遇到，当壮丁抓了充军。
你问我军中乐园是不是一部有反g倾向的电影，我敢说导演敢把这一段历史拍出来，那就肯定没有反g倾向。
老张离开家的时候，炊烟还在升起，娘应该还在做饭，娘应该也是很久以后才发现，儿怎么还不回来？也是很久以后才知道，儿可能一辈子都回不来了。
老张带着海龙训练，一心想反攻大陆，其实他想的根本不是大陆与岛屿之间的矛盾，而是自己何时能回家？那时候的老兵，他们只觉得反攻大陆，自己就能回家了，仅此而已，你让大陆收复台湾，他们回家，他们也是乐意至极的。
老张依然收藏着娘给他纳的那双鞋，收藏了二三十年吧？老张在那里什么都没有，孑然一身，和几十年前一样，只是个壮丁，却让男主写自己在这里有钱有房有车，过得可好了，他想让娘安心，想让娘不用为自己担忧。
老张心里隐隐约约也知道，自己应该是回不去了，但他还是存着希望，他希望娶了8号阿娇，开个饺子馆，自己爹做的饺子可好吃了，他希望有朝一日带着阿娇回家见娘。
最后，自己唯一的希望被活生生撕裂的时候，老张选择了自我毁灭，他其实一直都知道回家只是奢望，只是当他最小的愿望，娶阿娇，也无法达成，他彻底崩溃了。
最后，老张记忆中，回到了家乡，那时候自己还年轻，记忆中和自己定了亲的放羊姑娘和阿娇一样美，老张多想回去啊，可是真的能回去吗？
老张最后的寄托，可能就是交给男主的那几封信了，可是男主是哄他的，那几封信根本无法寄出，最后残存的希望也只是笑话而已，也许这才是最残酷的吧？
《军中乐园》观后感(四)：遗憾带来的美好
【有剧透】
前情略过不表，话说影片末段，风情万种美少妇妮妮获赦，即将离开军中乐园。
小宝和妮妮两人亲密已久，无话不说，如此一来，两人怕要是永别了。
分别前夜，小宝如往常一样，来到妮妮房间。
妮妮只穿着一条白色蕾丝的睡裙，身材显得凹凸有致，小宝也不觉得尴尬，只是心里一股说不出的滋味。
他摘掉妮妮送给他的手表，递还给她，这是他们之间的约定。
两人无话。
各自斟上一杯烧酒，一气饮尽。
酒精在小宝身体里燃起了一团火，直烧得要冒起烟来。
他稍看了一眼妮妮，脸上已是两朵绯红的云彩，一双媚眼迷离地望着他。
相顾无言。
空气在此刻不合时宜地静止了。像是在预示着什么发生。
妮妮突然一把将小宝的头埋在自己柔软如棉的胸口，两个人紧紧地拥抱在了一起。
小宝初初一个少年，闻着比春天百花还醉人的芳香，感受着她胸前无可比拟的温润，整个脑袋气血涌上来已经炸开得天崩地裂。
缠绵的热吻。
小宝打开了宫殿的大门，展现在他眼前的是一个无比绚烂的新世界。
他像所有青涩的处子一样，笨拙的解下她胸前温柔的最后一丝遮掩。
此时，那幻想中的，梦中的，心心念念的所有春心，就真真实实展现在他眼前，摩擦着他的肌肤，那前所未有的温柔，像海浪一样不由分说地将他裹挟了进去。
妮妮已经在他耳边娇喘连连，小宝正要将那燃烧的火把燃烧身下的妮妮，突然，他停住了！好像什么东西敲击了他的脑袋，他猛然跳下床铺，迅速穿好衣服，奔了出去。
妮妮瞪大了疑惑的眼睛，眼神渐渐空洞，失望像海洋一样。
是啊，小宝守着的，是他从军前对家中的未婚妻许下的诺言，要把处子之身留在两人新婚圆房之夜。
如今娇妻早已嫁做他人妇，不知他守着的，又是什么。
终于，妮妮还是走了。这一别，不知相见又是何年岁。
不知，当小宝最后趴在茶室的侍应生身上，做那件他早就应该做的事时，脑海里想的会不会是多年前那个夜晚，一身白色睡裙，风姿绰约的妮妮
我也不知，当他完成了这一切，会不会悔恨当年自己是多么地荒唐可笑，为了一个空洞的承诺，却错过了与心爱的人相融一体，会不会感到如今的媾和，连发泄欲望都是那么味同嚼蜡。
可惜，无论他怎么想，妮妮不会再回来了，那个夜晚的他也不会再回来了。
这就是青春吧。
年少的我们，是不是也有过同样的曾经。
夜幕初临的操场上，你鼓起勇气约了暗恋已久的女孩，两人慢慢地在操场上并排走着，晚风拂过了她的发，你害羞地望向她，嘴角挂起的笑容像是在心底抹了蜜，甘甜，纯净。
你们就这样走着，走着，仿佛要走到世界的尽头
闲谈的话儿也说尽了，背好的段子也讲完了，天儿也黑透了。
你还是没有说出你真正想说的那句话，她还是没有听到她一直想听的那句话。
于是，她说，太晚了，我该回家了。
你万般不舍，却只能羞赧地说，好吧。
你们就这样，各自奔天涯。
后来每次唱那些花儿的时候，你眼神里那些说不出的故事，就是青春吧。
常常在想，如果那个夜晚，小宝和妮妮尽享鱼水之欢，而操场上你牵起了她的手，会不会青春就没有遗憾了。
终究不能。
小宝是那么心地纯真的一个少年，在军中乐园这鱼龙混杂之地，妮妮才舍得把满怀的心事，诉说给他一个人听。
而正因为小宝不谙世事，妮妮这个温柔的大姐姐，对他才显得那么迷人。
而操场上青涩如初的那个你，正好相遇了清纯无暇的她。
恰好的时刻，恰好的地方，恰好的人。
多年以后，当你功成名就，阅尽红尘。
在陌生的房间里，你熟练地眼前不为熟悉的女人，就像随手剥开了一个白煮蛋。
然而，当你完事，对着那张浓脂艳抹的脸。
有没有那么一瞬间，想起曾经那个操场上羞涩少年的时候，是轻蔑，是嘲笑，抑或是感慨当年怎么那么傻
或者，脑海里也会响起那一首歌，诉说着错过的人，永远不再会有。
那些年，怦然心动过却没有触碰过的女孩，她们像花儿一样飘走，散落在茫茫人海之中。
她们像河流一样，从最好的年华流过，一去不再回头。
《军中乐园》观后感(五)：到不了的都叫做远方 回不去的名字叫家乡
不谈政治，聊聊情感。
感情深了，你自然会知道，少数人的争权夺利，对多数人，意味着什么。
意味着，那些为了国家抛头颅洒热血的人，再也见不到自己的老娘。
意味着，因为家庭暴力而出手的女人，最终只能靠出卖自己才能回去见孩子。
意味着，你深爱的女人，因为这一段经历，最后死在你手里。
因为时代产生的，因为时代而结束。
但葬身于这个时代中的人们，他们为了什么？
不知道，我现在想到的，是站在花莲的七星潭，旁边的空军基地里，各种战机一排排飞过，发出巨大的轰鸣，与海浪共行。
这么多年，什么都没变。
这一道海峡，还是心上的坎。
《军中乐园》观后感(六)：这是一部你之前还在想留岛不留人，看完能同情台湾人的情感的佳作
好片，让人看了非常感慨，也很气愤说明导演是很成功的
那些大陆来的国民党败兵带着形形色色的口音，感觉他们好像很吊的真的很讨厌，就TM会欺负台湾人，欺压台湾男孩新兵，压迫台湾女孩军妓。尽管站在人性的高度，叙述了这帮大陆人其实也是受害者，也是被国民党在大陆抓壮丁的，有的甚至是抗日先烈之后
但TM被欺负的变成欺负人的就有理了，人家有台湾青年不愿意当兵是被强征的，就想跟姑娘谈谈恋爱什么的
难能可贵的是导演还把台湾人欺负台湾人刻画的淋漓尽致，以及妓女之间的冲突代表了有人的地方就有江湖
总之，逼格很高
但这还不是最吸引我的，这部电影在布景的细腻程度上具有文艺大片的诚意，很多道具显示的是那个年代的老物件不说，更比如一个细节镜头特约茶室的金字招牌底下，隐约可见金门军乐团，又比如烛光隐约可见墙上刻的小心女人，还有文艺军妓房间里哪怕是一个灯罩上都有一些小玩意，这不电影不仅用心还很有导演镜头语言，上佳之作
现在内地的导演拍个破片子不穿帮就不错了，落后国际水平几百年就不提了，就是台湾也远远超过大陆
这是一部你之前还在想留岛不留人，看完能开始同情台湾人的情感的佳作。什么时候大陆的影视作品能达到这个高度
至于天安门合影和台北街头合影，这两个都不是最后结局，或者说只是结局之一，
结局可以有很多，比如说两人在抱着篮球游厦门的时候淹死了，这种可能性最大。但是猪脚愿意脑补了他俩后面的结局照片，
猪脚再也没见到孩子妈，但是他宁愿脑补一家三口在街头拍照的场景。
这在电影里之前有类似的暗示手法，那个河南籍老兵二十多年没见过母亲，猪脚就自欺欺人的说他爸有朋友在日本可以帮他转交家信，为什么，因为这样战争对立条件下的心中绝望人士，欺骗或许就是一种心里安慰。最后他烧毁了老张的私人物品，他根本就没有能力完成这个美丽的谎言。
新兵和军妓或者加入大陆后在文革被弄惨了，最后一个惨死一个孤老终生。
又或者可以是被党重点培养优待，两人在大陆获得了幸福美满的结局。
命运无常，随波逐流，没有答案这是给观众脑海里自行去联想的
但是为什么要具象化那两张照片？这是导演免不了要给观众的希望安慰糖，至少让观众看到男女猪脚都在一起了，带着女猪脚的儿子一家。
渡海那一对没淹死，而是两个人或者在一起到了大陆，这就足够了。
至于说脸上的表情是激情的还是无激情的，我觉得真的没什么
包括后面那段紧接着照片的畅想，老张和掐死的娇儿抱着小孩拍照。这段影片和前面的照片一样，说明这是给予人们希望的心灵安慰，类似于平行世界的人生可能性。
大陆导演冯小刚也说过类似的话，大概意思是你拍电影光是文艺不行，得给中国的老百姓最后结局以希望，让人看了最后心里只有添堵不行，失去了电影本身的意义。
可以认为导演成长生活在台湾这个环境，几十年的反赤色教育毕竟不容易脱离这个痕迹，对于他们台湾人来说看待老毛，看待红色中国，看待文革，
那就是一群生活在高压之下人人自危的政权而已，你要他们能客观的看待新中国这很不不容易，如同大陆的成长环境也无法理解台湾社会一样。
在一开始新兵集训的时候，大陆在对金门大炮，背景就是炮声隆隆。
在河南老张煮饺子八三夭在聚餐的时候，后来外面又是军事演习，打得曳光弹跟过年的烟花似得。
那两人往阳台一站，那是什么？ 时代造就的囚笼
老张挣脱不了的囚笼是脱离不了果军，不能到大陆去寻找他失散二十多年的老母亲。
猪脚挣脱不了的囚笼是自从被征兵，不能做自己想做的事，不能离开不想呆的地方，不能与他女友团聚。
军妓挣脱不了的囚笼是无时不刻被军官虐待，被大兵轮流艹，不能嫁人也不能去过普通人的生活，甚至女猪脚本身还属于服刑人员。
新兵挣脱不了的囚笼是不仅住在黑暗潮湿的坑洞，还无时无刻被老兵欺负，所忍受屈辱苦难全换成了在八三夭的片刻欢乐。
这些因国共内战两岸军事敌对造成的时代囚笼，
国民党的腐朽统治，他们利用军队政府对台湾社会直接的压迫和统治，他们带来的大批外省军队本身也在他们的压迫统治下。
罪魁祸首本质是老蒋和国民党，也是历史的符号。社会上的紧张隔离和不自由，也是历史造成的时代造成的。
在这个囚笼下，有些人逼急了，鼓起勇气去突破人生寻找自由。那个新兵和莎莎就是一个突破寻找自由的人性符号，
相比受压迫的军妓生涯和受欺压的坑道，他们用篮球游泳，向往心中的自由之彼岸————祖国大陆
借用三体里说的话，“我不知道那边的共产党是什么样，但我知道这边的国民党是什么样”，显然不管大陆是个什么样，他们认为都不会比现在更差。
那么这俩人不畏艰险，找到了他们的自由之地得到救赎了吗，影片从两人照片的表情上看，显然没有给出明确的肯定答案。
第一，这是台湾电影，如果描写俩人收到党和政府的热情欢迎和高度重视，从此一辈子幸福快乐的生活在大陆，那在对比金门这边的兵和军妓，
这就真成台湾自己替中共拍统战自己的片子了。
第二，导演想说世界上没有真正的自由之地。不论是大陆还是台湾，或者是美国还是火星，人们总是会受到约束和管制。
不管怎么说，这部电影不见得说绝对的完美无缺，但足够碾压大陆的，导演到好莱坞可能水平一般般，但比大陆小学生导演还是可以完爆的。
题材选不见得有多高明，玩人性什么的不见得有多深刻，大陆一样有玩人性题材更高的，
但是从布景道具的认真细致，摄像能实现导演镜头语言，足说明了整个团队的敬业和专业精神，这是大陆只认导演名气，忽视团队的影视作品最欠缺的。
不是人家多厉害，人家是正常的，是我们这边太猪。
《军中乐园》观后感(七)：说乐解园
窗临残照，卧听雨雪，大概是宅在家里读书看剧的好时候，但毕竟古人的世界里，没有网络。如果你现在问我，什么时候最适合，我大概会说，是在飞机上。网络一断，似乎整个世界都安静了，没有邮件没有电话没有微信，如此真空般的三两个小时，正好读一个短篇，或者看一部电影。
这一次随行的，是豆导的《军中乐园》。14年在台湾上映的片子，讲述国民党退守台湾期间的一个特殊机构，八三幺军中乐园。阮经天饰演的罗保台，是一个因为不会游泳被退训，转到八三幺做后勤工作的新兵蛋子，电影透过他白纸般纯净的人生视角，去观察这个时代性的荒谬产物——被抓了壮丁的国民党老兵，在这里宣泄他们的国仇家恨；被判了刑的女犯们，在这里获得减刑的“等价交换”。井然有序的上钟打卡检票制度，俨然如一个真正的乐园。
什么是乐园？
先说说“园”吧。园字的全包围结构说明了园子的存在本身，是一个相对独立于外部环境的封闭空间。不管是东方的园林还是西方的花园，通常都是花草繁茂、水木清灵的所在；在围墙的保护下，规则也相对单纯，或者说，是剥离了世俗规则存在的。大观园也好，伊甸园也罢，都是不食人间烟火的青春乐园。
即便抛开象征意味浓烈的文学符号，在生活中，也不乏这样的人造乐园。2010年世博会的时候，在上海的世博园里做了半个月的志愿者，每天都能看到很多游客拿着世博护照，一个一个展馆虔诚地盖章，收集大大小小的胸针和徽章，甚至形成了一套非常完整的交换规则和定价标准。园子里被珍视的宝物，可能到了园外便一文不值。而园子的存在本身，又仿佛转瞬即逝。
那什么是“乐”呢。失去自由的女犯，所犯的罪行本身已是有说不清的苦衷和无奈，选择这样一种赎罪或者改造的方式，更是对规则无言的嘲讽。背井离乡的老兵，毫无预警地被卷入时代洪流，对故土，对家人，对青春，都缺乏一个郑重其事的告别，这种缺失的遗憾，不会被时光冲淡，反而会随着岁月的累加，越熬越浓。都是苦不堪言的人，他们的互动，何乐之有？
影片的最后，有一小段，大概是导演的意淫。所有的悲剧都被推翻了，做了一个看起来美满的梦。但是不是老张娶了阿娇，开了饺子馆，就是圆满了？是不是罗保台娶了妮妮，给没了爹的娃娃一个家庭，就是圆满了？在我看来，大概并非如此。所谓“乐”，也许不是一个静止的终点或者结局，这园子里被珍视的宝物，就是“乐”。大概也因为此，即便苦，离开的时候，仍叫人怅然。
消磨在繁琐生活中的壮志未酬，但又必须在繁琐生活中重新建立起生而为人的意义。亦苦亦乐，无非如此。
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《军中乐园》，钮承泽，2014
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《军中乐园》观后感(八)：《军中乐园》：历史隔靴搔痒中的青春成人礼
电影以1960年代金门战地为背景，聚焦台湾国军官办妓院特约茶室八三幺，从宋保台（小宝）的视角窥看军妓和时代的畸形零余。在间或插入的台湾在地精神和本土想象中，可见豆导以小见大，辐射历史的期望与野心。
但讨巧的人设下，依然被豆导拍成对青春迷恋的理想狂欢：守贞青涩的新兵蛋子小宝从海龙退训后阴差阳错来到军妓馆，完成开蒙后蜕化成老油条最后退伍回乡，甫开篇的被征入伍的无奈、思乡甚切和命运荒诞，最后被生生调和为泪中带笑的温情。纵观豆导的的电影序列，分明可见他操刀台湾偶像剧多年的痕迹，历史外壳下的成长故事《军中乐园》也算承袭一贯风格，并不意外。
偶像剧处理下的情感略呈煽情化和程式化，如老张和小宝在山坡上面对隆隆炮响，影片采用口述和回忆画面重现的方式强化老张的大陆原乡情感，情绪渲染走向了过度煽情。八三幺众生相人物略单薄，妮妮和小宝的叙事力度稍弱。电影多点铺开，期望面面俱到，却只能止于浅尝辄止。
2015年7月6日
《军中乐园》观后感(九)：是谁在宣扬着不公
楼上有人说的没错，导演想讲的东西很多但是，太多，反而会害怕讲不清楚。
导演想讲的东西多，是因为不公太多了，因为那个时代造成的悲剧太多了。兴华遭受的军队暴力，老张的乡愁，831所有妇女遭受的非人的对待，政治对立的紧张压迫感，一切的一切，都使人无所是从。
暖黄色的色调，明媚的阳光，热闹的世界。看似很平常的温暖和平的生活，却处处透露着悲凉。
导演用第三者的角度来审视这一切，他用阮经天所饰演的罗保台的视角，来跟我们讲述他了解的一切。一切的，战争创伤的后遗症。
战争是残酷的，所有人都知道。但是战争究竟有多残酷，只有经历过的人才能知道。甚至导演也不知道，那些为了战争所受的战乱之苦的人们，在痛苦的日子里经历的身体与精神的双重压迫。那压迫，是因为它与我们与生俱来的和平的日子格格不入，却一点一点让我们面临奔溃。
然而在战争中，痛苦的不只有前线抛头颅撒热血的军人，更多更多的，是弱势群体，是妇女，是儿童。日军侵略者欺凌40多万亚洲的慰安妇，中国妇女多达20多万。这不仅是妇女的耻辱，更不是女性个人的耻辱，这是战争的耻辱。
但是，在客观和平的年代下，那些妇女为何还要遭受这种非人的对待，因为10万国军背井离乡不准娶亲？因为为了填补所谓的男人的性欲？在我从和平年代90女性的角度去审视这个问题时，无论怎样，都不觉得这是合理的对待。无论怎样，都不应该遭受这样的对待。
结尾导演说军中乐园应时代而生，应时代而止。我们姑且说这是时代的原因。但是，为何要把妓女看的如此轻贱。无论是那个时代还是今天，我们总是把一个人的精神和肉体去混为一谈，特别特别是，女人。
男人靠妓女消遣，却又反过来看不起妓女，把女人当做玩乐的工具，仿佛一张手帕，用了就脏了而且永远洗不干净。偶尔有像老张那么一两个想要和妓女结婚，让她遭受平等对待的，却收到众人之诟病，甚至最可怕的是，妓女阿娇本身也信从这种理论，她坚信只要有人知道她是妓女，她就不能过得新的生活。这样就可以欺骗别人，从而欺骗自己。
女性想要得到真正的公平的对待，在人格在，在性上的公平的对待，太难太难了。直到今天，直男癌也依旧遍地横行。
我们曾经迷失在那个时代中，如今有迷失在这个时代里。把根深蒂固的认识，当做伤害别人的工具。
而最怕的是，被伤害的我们，还来不及思考和反驳，这个时代就这么过去了，带走了我们的人生。
《军中乐园》观后感(十)：军中乐园有感
选角上，陈建斌皮脂有余，奶子垂肚子凸的，有负海龙盛名，言语体态感觉也不到位，太老实了点，当兵的凶性呢；陈意涵娇憨可人，脱条内裤都遮遮掩掩的，还是太羞涩，不会是因为阮经天太帅了吧；这种电影选角很重要的。剧情上，妮妮是个妓女不干妓女的活，却和其他人相处的不差；两个大姐头撕逼的时候没狠劲；明明女人们心底都厌恶着这份职业，但是一直都体现着高超的职业道德；排队等候的官兵都傻笑着，没一点性欲的样子；领导头头没有官僚气息等等。对白上，陈建斌信里说要母亲退了隔壁村放羊人家的女儿的亲事，为什么他不称呼人家的姓氏呢，就是为了跟后面忿怒行凶前的憧憬呼应么...。看了没多久就没仔细观影的兴趣了，两个多小时时有拖动。
有网友说这部片子因为揭露而伟大，这电影开启了一个挺好的开端，但是也是一部松散、马虎又匆忙的电影。