●圣安东尼奥的河水逆流而上
阿根廷人长发飘扬
法国跑车还是年轻模样
大卫斯特恩站在选秀大会上
来自维克森林大学的蒂姆邓肯即将登场
●生命权力和主体性当我们讨论当代社会，讨论命令和服从在当代社会中的运作形式，讨论当代社会中抵抗和生命选择的表达形式时，我们讨论的出发点是一个基本的认知：这个社会确实被包含在资本之中了。权力渗透到了生命之中。福柯在他主要著作中解释了主权权力在几个现代世纪中是如何转变为生命权力的。生命权力是渗透到经济、政治和意识维度的一个概念——生命权力概念代表了现代性的合成物，是渗透到生命权力的一种功能理性，是带来越来越广泛的资本主义统治的经济行动的一种工具理性，同时也是影响意识的一种有效的交流行为。 ----安东尼奥·内格里《超越帝国》
●在苦味的土地上
梦布下了路的迷宫 ----安东尼奥·马查多
●值得强调的是，在全球化过程中，这个向帝国主义的转变，是极其矛盾的。事实上，我们正经历着一个过渡期：也就是说，可以这么说，各种选择都表现为不完整的这样一个时期。全球斗争和全球运动，杂交现象和人类学层面上的变化同时存在。野蛮人不再仅仅立在窗边，站在帝国的边境上，而是穿越了帝国藩篱，追踪着帝国的扩展的足迹。如果我们不使用这个框架，不接受帝国的活力的现实的话，很难想象未来几年会是怎么样。也许事实会证明这是多么痛苦和不确定。 ----安东尼奥·内格里《超越帝国》
●休斯同情道：“吃不下就算了吧。”石飞侠放下筷子，“但是安东尼奥那里……”他刚说到这里，桌上的食物突然凭空地消失。……石飞侠囧道：“难道刚才窗外有流星飞过？所以许的愿望才马上实现？”金道：“我保证，伊斯菲尔一定不想当流星。”石飞侠心中默默道：伊斯菲尔，我有罪，我忏悔。我刚才不该在心里怪你没义气，没良知，没人品……维克多好奇道：“他闭着眼睛在做什么？”金道：“一定是忏悔。”“为什么？”金道：“因为世界上有这种行为，叫腹诽。” ----酥油饼《幽灵酒店》
●监视器后面的米开朗基罗很愉快，他的激情戏按他想要的方式演了。我很少看到他如此充满热情。他像只吃到奶油的猫。 ----维姆·文德斯《与安东尼奥尼一起的时光》
●1420年，菲利贝尔带着天主教会结束分裂的喜讯从意大利返回罗德岛，但第二年便去世了。与喜欢党同伐异的大团长雷蒙·贝伦加尔相比，菲利贝尔提拔部下往往不论出身，而是任人唯贤。虽然他是法国人，但从1409年起，其副手便分别来自意大利、德意志、法国和阿拉贡，这体现出大团长宽广的胸怀和国际眼光。他的最后一任副团长安东尼奥·弗拉维安·德·里维埃（Antonio Fluvian de Riviere，1421-1437年任大团长）于菲利贝尔离世后，继承其衣钵，当选为医院骑士团35任大团长，这是自胡安·费尔南德斯·埃雷迪亚以后，骑士团第二位来自伊比利亚半岛的最高领袖。整个14世纪，大部分医院骑士团团长都来自法国（尤其是普罗旺斯），但在15世纪，情况有了微妙变 ----马千《医院骑士团全史》
●刚才把前面写的读了一遍，我觉得有点不那么确定。也许米开朗基罗确实预先“看到”了每一场戏，也许他真是对影片有准确的理解，而不只是一次一个镜头，只不过他不能告诉我们他的理解是什么。我想起恩里卡说过他夜里几乎不睡，因为总是在思考下一场戏。如果米开朗基罗确实知道他想要的东西，每个早晨他要是把自己的想法向现场的剧组、演员开宗明义，那会使他们更加惊异。 ----维姆·文德斯《与安东尼奥尼一起的时光》
●在黑暗中我从后面拥抱她。那瞬间感觉好像是闪烁的鱼群浮出平静的大海水面。吻上Beatrice脖颈的一瞬间，明白了什么是“永远”。 ----安东尼奥·斯卡尔梅达《邮差》
●我逐渐意识到：米开朗基罗不从剪接的角度思考。每一条拍摄发生时他就只考虑那单个镜头——或者一次用几台摄影机拍摄时，就考虑那一组镜头。只有当这一段拍完了，他才去决定下一段戏如何处理。他不预先设计所谓电影的时空连续性，就好像建筑师先设计一座房子再建造它；他是慢慢地堆起石头，让感觉指引自己，而不是实现订好的计划。最后，以这种直觉和经验主义的方式，一座复杂得令人惊讶的建筑形成了，比起一座预先设计好的房子，它可能对居住者和观看者都更加开放。 ----维姆·文德斯《与安东尼奥尼一起的时光》
●第二摄影机从开场就进来，紧跟卡门，但当我们建议为此匹配席尔瓦诺的特写时，米开朗基罗用手语拒绝了这个想法：“够了。”他不需要席尔瓦诺的特写，所以他不拍。5分钟就能拍完，但不拍，他不感兴趣。即便我和阿菲奥找他争辩，告诉他可以以后在剪辑室再决定要不要这个镜头，米开朗基罗既然执拗。他对男的没兴趣；特写只给女性。渐渐我明白了：男人出现在电影里，是因为他的眼睛看见了女人，因此摄影机要表现他她，而不是他。够了。 ----维姆·文德斯《与安东尼奥尼一起的时光》
●回顾这一天，我记起有几次米开朗基罗的眼里闪着泪光。当一条拍摄如他所期望地实现，或是在一些误解之后我们终于明白他的要求，他就会感动。甚至在准备阶段，他眼里的潮湿经常是我们方向对头的最佳信号。看到这个骄傲和“贵族气”的男人，一生中从不流露软弱的迹象，现在却是如此易感，有时那么不堪，这该让我们都去思索一下自己的“坚强”。 ----维姆·文德斯《与安东尼奥尼一起的时光》
●如果我说我爱你,会怎样？
就像在明亮的房间里点燃了烛火。 ----米开朗基罗·安东尼奥尼《云上的日子》
●我也想要告诉你，我写了一首诗，
但是你不会听到，因为我会不好意思
诗名叫做‘聂鲁达之歌’
即使它讲的是海，这首诗是献给你的
你若没进入我的生命，我也永远不会写这首诗，
我已受邀上台，念给群众听
即使我知道我的声音会发抖，我依然会很高兴
当他们听到你的名字时，你将会听到他们的的掌声 ----安东尼奥·斯卡尔梅达《邮差》
●“如果我说我爱你又会怎样？”
“就像在明亮的房间点燃了烛光。”
曾鲤前两次误会了这句话，最后她才明白，那份爱，不过是明亮的屋子里的一点烛光，它，并不重要。
文中曾鲤在杂志上读那篇文章我在青春的时候也读过，原文是这样——
“如果我说我爱你又会怎样？”
“就像在明亮的房间点燃了烛光。”
写这句台词的导演安东尼奥尼，终其一生，都在演绎着人们之间的疏离与不可理解。
爱情可以多么喜悦，也可以多么不堪一击。 ----木浮生《世界微尘里》
●安东尼奥·纳塔拉，我们大家都叫他骷髅头，至于什么原因，我现在已经不记得了。或许是因为他曾在手臂上贴过一个骷髅头图案。那个图案其实是一种转印画，烟草商店就买得到，只要沾点水，就可贴用。骷髅头那年十二岁，是我们这群小鬼里年纪最大的，也是我们的老大。他喜欢发号施令，你要不顺从，他会对你非常恶劣。他并不算多聪明，可是够大，够壮，又很勇敢。况且，他攻上山顶的样子，简直像一台他妈的推土机。 ----尼克洛·阿曼尼提《有你我不怕》