【原文】
蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷。
云鬓鬅松眉黛浅。总是愁媒，欲诉谁消遣。未信此情难系绊，杨花犹有东风管。
【译文】
春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有此倦怠，风卷花落，残红满院。红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂，此情此景，使人感到情懒意慵，神倦魂销。
暮春景致处处皆能生愁懒于梳妆打扮，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗？
【赏析一】
上片由写景过渡到写人。春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。面对这 风雨送春归 、 无计留春住 的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了。发端写景，下了 懒 、 慵 、 狂 、 残 等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩，隐约地透露了主人公的心境。以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然在目。
下片由写少女的外在形象，过渡到写内心世界，点出伤春的底蕴。首句以形写神，写因伤春而懒于梳洗。以下承上刻画愁思之重。 总是愁媒，欲诉谁消遣 ，是说触处皆能生愁，无人可为排解。 总 字统括一切，一切景物都成为愁的触媒，而又无人可以倾诉，则心绪之烦乱，襟怀之孤寂，可以想见。到此已把愁情推向高潮。煞拍宕开，谓此情将不会一无依托，杨花尚有东风来吹拂照管，难道自身连杨花也不如吗！杨花似花非花，在花中身价不高，且随风飘荡，有似薄命红颜，一无依托。这里即景取喻，自比杨花，悲凉之情以旷语出之，愈觉凄恻动人。
词的结尾耐人寻味。它创造出新意境，写出了少女的消极伤感与天真大胆交织的矛盾心理，显得不同凡响，别具一格。
【赏析二】
《蝶恋花》约作于宋英宗治平三年（1066年）三月。是时，东坡31岁，丧妻九个月了。为抒发思妻之幽情，作本词以怀念之。同年六月，葬王弗于四川彭山县安镇乡可龙里。
苏轼词在豪放以外，也显婉约含羞，《蝶恋花》词中即写闺怨女子，缠绵动人。
【赏析三】
蝶懒莺慵春过半。花落狂风，小院残红满。 蝴蝶懒飞舞，黄莺慵啼鸣，春日即已过半，狂风大作，小院花落，残红遍地满布。全词以哀景引入， 懒 、 慵 乃倦怠样， 蝶 、 莺 本为无情动物，词人却以主观情感灌入，描画了两物的慵懒散漫。后以 花落狂风 承接，更于慵懒外平添萧瑟， 残 为花落凌乱之形，暗含残败颓靡； 满 字作结，残红遍地，满布小院的情状即刻呈现眼前。全词前三句写景，由蝴蝶、黄莺的慵懒，转入花落残红的寂寥，为下文写人作铺垫，奠定了哀怨凄楚的氛围。
午醉未醒红日晚，黄昏帘幕无人卷 ，这两句由景及人，主人公午醉未醒，红日已晚，黄昏及至，帘幕低垂。此乃日落黄昏时分，抒情主人公应为一名女子，睡眼惺忪之时，天已慢慢暗沉下来， 帘幕无人卷 从侧面写出女子慵懒倦怠之象。景中含情，人中显意，全词上阕由景及人，细致描摹出一幅残败寂寥的少女闺怨图，色调浓郁低沉。
上阕由写景过渡到写人。春光已消逝大半，蝴蝶懒得飞舞，黄莺也有些倦怠，风卷花落，残红满院。面对这 风雨送春归 、 无计留春住 的情景，心事重重的少女，不免触目伤情，倍添寂寥之感。自然，蝶、莺本来不见得慵懒，但从这位少女的眼光看来，不免有些无精打采了。发端写景，下了 懒 、 慵 、 狂 、 残 等字，就使周围景物蒙上了主人公的感情色彩，隐约地透露了主人公的心境。以下写人：红日偏西，午醉未醒，光线渐暗，帘幕低垂。此情此景，分明使人感到主人公情懒意慵，神倦魂销。无一语言及伤春，而伤春意绪却宛然在目。
下阕直入，展开对人物外表与内心的描写，细腻地展现出主人公独居闺房之中的情形。 云鬓箭松眉黛浅 ，鬓发散乱，眉问黛墨浅淡，不饰打扮、素面朝天的女子形象显露无疑。
这个女子之所以不修边幅，乃是 愁 字作祟，无尽愁怨，无处倾诉。 总 是起领，将女子悠悠 愁媒 一语道尽，见景思愁，见人思愁，万事万物在女子眼中 总是愁媒 。而这愁却无人可排遣， 欲诉 写尽女子渴望倾诉、渴望排遣的心理，但是 谁消遣 的疑问却暗含 无人消遣 的答案，五字将少女悲凉沉重的心情人木三分地刻画出来，凄楚难耐。
【赏析四】
这首词以种种柔美的意象，塑造出一个多愁善感的伤春少女形象；以春意阑珊的景象，烘托出少女伤春的复杂心绪。
【赏析五】
未信此情难系绊，杨花犹有东风管 一句，以否定词 未信 领起，虽明言 未信 ，却隐隐传递出 信 意，女子的孤单寂寞在这断言般的词句中传达而出。
随后女子自比杨花， 杨花犹有东风管 ，杨花都有东风来吹拂，何况是自己呢？杨花素被认为是身世飘零之物，女人以花喻人，命薄如杨花，将其女子无所依傍、 难系绊 的深情道出。
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