【原文】
春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。
寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。
【译文】
春未暮，风中的细柳依然摇摆生姿。登临超然台远眺，看见满池春水，满城鲜花，千家万户被蒙蒙烟雨笼罩。
寒食已过，想起家乡，酒后心情忧郁。为了摆脱这浓浓的思乡之情，且生火煮茶。品尝着春天新采的茶叶，作诗自娱，不要辜负了这春天的好时光。
【赏析一】
宋神宗熙宁七年（1074）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名 超然 ，取《老子》 虽有荣观，燕处超然 之义。熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和 用之则行，舍之则藏 的人生态度。
词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。首句以春柳在春风中的姿态 风细柳斜斜 ，点明当时的季节特征：春已暮而未老。 试上 二句，直说登临远眺，而 半壕春水一城花 ，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以 烟雨暗千家 作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。 寒食后，酒醒却咨嗟 ，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为 新火 。此处点明 寒食后 ，一是说，寒食过后，可以另起 新火 ，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。 休对故人思故国，且将新火试新茶 写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。 诗酒趁年华 ，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。 年华 ，指好时光，与开头所说 春未老 相应合。全词所写，紧紧围绕着 超然 二字，至此，即进入了 超然 的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。
这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。
【赏析二】
苏轼知密州，适逢施政的困境。密州本是一座穷苦的 寂寞山城 ， 火冷灯稀 ， 昏昏雪意地垂野 。到任之初，当地 蝗旱相仍 ，蝗灾、旱灾交相肆虐， 岁比不登，盗贼满野 。苏轼到密州，本是无奈的选择，自称是 脱网罗之患 的 散材 ，心情是极不舒畅的。然而，面对逆境，胸存 尊主泽民 之志的他认为， 今虽在外，事有关于安危而非职之所忧者，犹当尽力争之，而况其事关本职而忧及生民者乎？ 只要关涉黎民百姓利益，份外份内之事他都要管。于是，他率领百姓灭蝗抗旱，平绥盗贼；筹措粮食，赈灾救民，使百姓 遂不失所，所活亦数千人 。苏轼的辛劳赢得了不菲的政绩，也赢得了百姓衷心的爱戴，他自己也获得了成功的喜悦， 处之期年，而貌加丰，发之白者，日以反黑 。于是，好游历玩乐的他，在密州北城修葺楼阁，谓之 超然台 ，便于登高望远，饮酒作乐。这首词便作于台上，时熙宁九年（1076年）春。楼成，作有《超然台记》。 超然 者，谓 游于物外 ， 无所往而不乐 。
《望江南》以登台游春起笔，勾画了一幅细风斜柳、春水鲜花、万千人家的祥和画图。登上超然台四处眺望，护城河里春水漾漾，密州城内满目鲜花，蒙蒙细雨沐浴着万千人家，令人心境平和，空明澄静。作者笔锋一转，由眼前之景唤起思乡之念，寒食节畅饮之后，如今酒醒，故乡何在？内心不由得发出一声嗟叹。然而，面对同游的老朋友，还是不要去怀想故乡吧，来呀，让我们重新生起火来，品尝品尝刚焙制的春茶，吟诗饮酒，可要趁着尚未衰老的大好年华！作者以一种乐观而豁达的人生态度对待心中的郁闷，以一种高雅而超脱的人生追求平息了内心的矛盾，洒脱地超越了不如人意的现实。
这首词颇能代表苏轼此一时期的思想特点，在他看来， 凡物皆有可观。苟有可观，皆有可乐 ， 推此类也，吾安往而不乐 。如果能摒弃对物欲的孜孜追求， 游于物之外 ，便能超越尘世的扰攘，做到 无所往而不乐 了。苏轼的这一思想贯穿了他后来不幸的一生。
【赏析三】
春也未老，人也未老，于公务闲暇登台的知州，心境是否也一样 超然 ？风儿以 细 状摹，可知正吹得轻冷；柳枝以 斜 勾勒，愈见得飘拂动人，漾映眼底的，是一带环城的碧水；辉照满城的，则有缤纷竞放的春花。而后看鳞次千家的檐瓦，迷蒙在飘飘洒洒的雨影之中。那情景，能不牵萦一颗 游于物外 的超然之心。
这首词颇能代表苏轼此一时期的思想特点，在他看来， 凡物皆有可观。苟有可观，皆有可乐 ， 推此类也，吾安往而不乐 。如果能摒弃对物欲的孜孜追求， 游于物之外 ，便能超越尘世的扰攘，做到 无所往而不乐 了。
【赏析四】
首句 春未老，风细柳斜斜 便明确地道出了作者作此词的时节。
春未老 不仅指出了时节应为孟春，也烘托了作者心情的轻快愉悦，春风不语解人意，人心自然也是未老。 风细柳斜斜 一句，让人仿佛感觉到了和风拂面的温馨，垂柳应还是 染柳烟浓 的情状，枝叶生长未足，如是 碧玉妆成、万条垂下 时，很难出现 斜斜 的妩媚之状，因为所需的风力自然要大些了。从这句中，读出了春风、垂柳小姑娘般清新、柔媚的可爱之态。
试上超然台上看 ，这一句读着有祈使句的味道。这么美好的季节，邀三两知己，一二故交，登临超然台，一观烟雨密州城，不是一件非常让人向往和兴奋的事吗？让我们忘却仕途上的失意，政务的繁杂，共同寻找一份细雨迷蒙的超然陶醉吧！
半壕春水一城花，烟雨暗千家 ，这两句中东坡先生非常巧妙地运用了古人擅长的对数字的灵活使用，使静止的景色有了灵动的跳跃感，也给读者非常写意地描绘出了一幅水墨画般潇洒自如的景色：春水微波，花事正浓，烟雨层楼暗，千家万户捣衣声。
半壕春水 作者描述得非常形象和地到。因为密州城有护城河，而一般的护城河是人工所凿，不重宽重深。还记得苏州城中的那些河道，都不甚宽，但是乌篷船在其中可以随意游荡。又因为适逢初春，水力还远未丰沛到 沟满壕平 的程度，当然这种恐怖景象在近代自然环境被破坏严重时发生得更频繁。护城河中的水仅有一半深，又因为 风细 ，或许水平如镜，连微波也不见有，这安静如处子的 半壕春水 便越发让人喜爱了。
一城花 的描写更加真实动人。古代的州、郡等应该都不是如现在的城市规划一般，十几层的小高层都成了矮子，动辄几十层、上百层，那时，即使是官衙府邸，名门望族的深宅大院，也便是多几个亭台楼阁，后府花园等，最多比平民百姓的院落宽阔一些，装饰点缀多一些，而花草树木也是多栽种在自家院落中或门口。清明节后正是花时，登临高高的超然台上四顾环望，各家院落中的杏花、桃花、梨花等便粉粉白白的葳蕤蓬勃、竞相争艳起来，一时间，便仿佛整个密州城都在花儿的簇拥之中。
说到此处，宋人徐俯有一首《春游湖》与东坡先生这句有着异曲同工之妙：双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开；春雨断桥人不度，小舟撑出绿荫来。这桃花都探出头用湖水轻濯粉面了，还不是 一城花 吗？
寒食后，酒醒却咨嗟 。寒食是指清明前一二日，旧俗寒食节不举火，节后举火称新火，此处也与 春未老 照应。从上下文来看，此处 咨嗟 应是叹息、愁闷之意。对于酒，有 拟把疏狂图一醉 的狂放，也有 能饮一杯无 的内敛。但即使狂放一把，酒醒后却依然无法排遣心中积存已久的郁闷和愁绪，所以即使有了新火，纵酒一番，酒醒后却 咨嗟 依旧。
此处 嗟 应读变音 jia ，与上半阙中的 斜 变音 xia 同理。而多说一句，古诗词中多有描写 寒食 的，且同有变音现象，或是巧合，仅举一例。唐韩翃《寒食》诗：春城无处不飞花，寒食东风御柳斜；日暮汉宫传蜡烛，轻烟散入五侯家。其中 斜 应读 xia 。
休对故人思故国 一句，在我看来，是最成功的心情转折。我本已是故人，你们就别再在我面前提故国、京城的那些旧事了，最重要的是往前看，往远处看。作者本来是酒醒后的哀叹，但是在这样的社会、政治形势下，仅哀叹是无益的，所以只有自我安慰、自我疏导、自我排遣。而 休对故人思故国，且将新火试新茶 两句从楹联对仗的角度看来，也是难得一见的工对。旧情新景，自然洒脱，承启转合，浑然天成，不着痕迹。
且将新火试新茶，诗酒趁年华 ，这一句是心情的超然，也是人生境界的提升。酒喝过了，也醒了，咱们燃起新火，焙制烹煮今年的新茶吧，毕竟人生除了沉醉、清醒，也是需要品味的。趁着我们尚未衰老的大好年华，或者说至少还有 老夫聊发少年狂 的心态，吟诗作赋，纵酒高歌吧！这是作者成功的自我调节 以一种乐观而豁达的人生态度对待心中的郁闷，以一种高雅而超脱的人生追求平息内心的矛盾，洒脱地超越了不如人意的现实。
读这样的诗词，不仅欣赏寥寥数语所描就的让人神往和想象的丰富景象，更重要地是学习那种高洁超然的人生境界。用《菜根谭》中的一句作结：心地上无风涛，随在皆青山绿水；性天中有化育，触处见鱼跃鸢飞。
【赏析五】
春也未老，人也未老，于公务闲暇登台的知州，心境是否也一样 超然 ？风儿以 细 状摹，可知正吹得轻冷；柳枝以 斜 勾勒，愈见得飘拂动人，漾映眼底的，是一带环城的碧水；辉照满城的，则有缤纷竞放的春花。
而后看鳞次千家的檐瓦，迷蒙在飘飘洒洒的雨影之中。那情景，能不牵萦一颗 游于物外 的超然之心。
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