《在世界遗忘你之前》是一本由杨树鹏著作，重庆出版社出版的平装图书，本书定价：CNY 48.00，页数：320，文章吧小编精心整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《在世界遗忘你之前》读后感(一)：每个人的人生都是一部故事集
每个人的人生都是一部故事集。在人生的故事集里，都有悲欢离合。过着平淡的生活，写着平淡的故事；过着匆忙的生活，写着匆忙的人生。在平淡的故事里，也有多姿多彩的生活，在匆忙的人生里，也经历着青春与年少，也会尝尽了孤独和烦恼。
你有你的生活，我有我的故事。我们每天都生活在人生的故事里，一样会日出而作，日落而息；一样跳跃着心，一样呼吸着氧气；也一样会遇见了新人，遗忘了旧客。花了几天时间看了青年导演杨树鹏首部文集《在世界遗忘你之前》，心里便觉得要写点什么，就像作者说的一样，在黑色的键盘上敲出白色的字，记录点什么。
这本书的十辑内容，记录的就是作者从2006年到本书发布之前的人生的故事，有天马行空的遐想，有切身经历的生活，更有深有感受的感想。别味的文字，别味的情节，读起来也是有别味的收获。作者用 了一种既不是浅而易懂的笔风，也不是繁文缛节的笔触。
看了本书，我觉得作者绝对是一个不安分的人。作者的想法总是有点怪，爱幻想，从不安分。不用世俗的文字简述他世俗的故事，对于一个世俗的我来说，读起来总觉得有点生涩，总觉得自己的思维跟不上作者的文字，脱节的严重。我是个迟钝有点反应慢的人，阅读这样的文字，这样的故事，我都要停顿下来，揣摩文字里的海洋。
正如作者书中说到的，对公共汽车上看到的一个大眼睛姑娘，只不过彼此同坐一辆公交车，在相对的时间，在相对的距离，便使得作者对她久久不忘怀。还坚信大眼睛姑娘的记忆里没有他飘过。哪怕像轻风拂过，也哪怕像微雨润着。我也这样经历过，这样妄想着，正如作者。
作者就是一个无处倾诉的人，把无处安放的故事，把随时发生的生活，都寄托在文字的海洋里，对读者轻声述说。因为无处倾诉，所以把故事寄托。更是把厚重的心思，藏匿进文字的海洋，让心思飘扬，让心思等待对的倾听者。
我们都在人生的路上，慌张地寻找着继承者。好像与前世约定，今生在路上一定会相遇那般寻找着。我们也都在故事里，渴望地寻找着倾听者。正如作者一样，我也渴望着更多的倾听者，倾听我的故事，倾听我的生活。
在我们自己的人生故事集里，一定有着这样的倾听者，且听着我们的悲欢离合。
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《在世界遗忘你之前》读后感(二)：在自己的密室里，与灵魂亲密
为了《在世界遗忘你之前》折腾了三个月，终于到我手上了。一般期望过高的作品看后多少都会让人觉得有些失望，可这本书无论是从装帧设计，还是从内容来看，完全是我的菜啊。序里高群书直指他太显露才华，而忘了电影要表达的。可我想说，没办法啊，它就是我的菜啊，连赠送的诗集也超喜欢。当然，我并不是杨树鹏的死忠粉，因为在看这本书之前，孤陋寡闻的我，对这个名字压根就没有一点印象，《我的唐朝兄弟》和《匹夫》显然也是没有看过的。
至于为什么会那么喜欢，大概有下面三种原因吧。
第一，我觉得作者很可爱。可爱在我眼里是多么了不起的一件事啊，因为可爱的人真的是越来越少了。
他说这本收录他2006至今的书，完全是天马行空的写作，他也搞不清楚究竟应该把这些称作什么，他不好意思叫它们小说，就总是说这些故事，他在写一些故事。
他说被他的故事吸引的是一批口味特殊的读者。嘿，我一直以来真的是一个口味蛮重的人，我喜欢那些奇奇怪怪，却可爱无比的人，也喜欢那些奇奇怪怪的情节与片段。
他说，这些读者和他相熟之后，发现他原来是个拍电影的，业余是写作。可他内心觉得，他其实业余是拍电影的，专业写故事。好啦，我并没有想去把《我的唐朝兄弟》和《匹夫》看了，因为我暂时还没有兴趣。但，我想有一天我会去看他拍的电影。而现在，我对他的喜爱，仍旧是停留在他作品带给我的印象上。
而他也深知如高群书所言，他是个缺乏深度的人，对生活浅尝辄止，这种病得治。可，他还是庆幸，哪怕这些文字只是对生活浅显的认识和表达。我想，这也是他可爱的原因，他明白作品存在的问题，但他并不过分引发自己的恐慌，质疑自己。
第二，我喜欢他迷人的想象力。
忍不住再看看这些句子：
“ 儃佪是一个岛屿，四面汪洋，岛上长满错落拥挤的熏黄树，这种树，结下来的果子，就是狗。”
“梦的价格100块钱一夜，这是标配梦境，内容：黑白色，没有故事情节，不能存储。”
“商量好了去偷云，事先必须做好一个装云的大口袋。”
“我们云中郡，有风的时候不多，所以有风的时候，我就趁机逃亡。风可真大。”
第三，我喜欢他作品里的绝望，但不过分沉湎于悲伤。
他说，在初中时，他们还没有诗歌，只有无名的怒火。这些怒火完全是封闭的小县城和动荡的青春造成的。而我的小县城，在高中时，也没有诗歌。真的就是盛产无所事事的街头少年，发型怪异，举止放浪。完全看不到大城市的文艺青年们那样的，用绘画、诗歌和小说改变世界。在这一点上，我们深有同感。
就像是找到了同类，我在他的文字里有了更多的感触和回忆。他说，“我们是没有故事的一代，想讲的话，始终闪烁其词”，而我们（90后）其实才是没有故事的一代，于是青年作者们开始编故事，最多的就是情感故事。可除此之外，我们的人生经历苍白的不像样子。
我想，每个人最终都会找到一种方式，坦然的面对自己。就像作者把诗歌当作他唯一的密室，可以让他躲在里面，与自己的灵魂亲密。即便他几乎不了解诗歌的发生机制，像对待画画一样对待诗歌，可那又什么关系呢。
我还是喜欢上了他的作品，他的种种可爱，他迷人的想象力，绝望的句子。就在这个零下五度的晚上。
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《在世界遗忘你之前》读后感(三)：在世界遗忘你之前
文采好的人真是幸运儿，因为在他们的笔下可以左右任何人或事，可以让人活着，也可以死去，让爱情圆满，让悲哀的小丑成为最后的幸存者，在自己的指尖下，可以肆意妄为。
杨树鹏，应该大家都不陌生的名字，青年电影导演。曾经做过消防员，进修过美术教育，做过记者、编导，后来又做了导演，不折不扣的才子。这本集子里的故事应该来自于丰富的人生经验和游走四方的缘故，本书分为十章，天马行空，时间背景上任意穿越，写民国，写唐代，写现实，写梦境。写自己心中的梦想，写现实困惑，写爱恨情仇，人生厌恶，圆满不圆满的人生。
这些故事不是那种你可以快速连续读上十章的故事。每一章都需要深植脑海里，因为杨树鹏有一种不同寻常的本事令读者信服，相信作品里的人物在故事发生之前就有着活生生的生活，故事发生以后还会继续存在。“想想我们经历过的事吧，想想他们重演如昨，甚至重演本身无休无止地重演下去！这种癫狂的幻念意味着什么？从反面说‘永劫回归’的幻念表明，曾经一次性消失了的生活，像影子一样没有分量，也就永远消失不复回归了。无论他是否恐怖，是否美丽，是否崇高，它的恐怖、崇高以及美丽都预先已经死去，没有任何意义。”这是凿梦人：广场里的一段话，每一篇都有那么几段让人深深回味的故事，令人陷于深思。
诗歌长短句《我买下的绝望地》直白的笔法描述，所有元素都给我们异常清晰明了的感觉。诗集中难免有作者自身的情感，内容有时偏执。而对于事物本身，无人敢去评论。作者好像特别偏爱唐朝和民国，读他的诗集，仿佛在唐朝和民国游走了一遍一样。
杨树鹏是个才子，但是这个才子有点怪。从他的作品中，包括书籍和电影中发现，他的作品都不会迎合现实主流市场，而是想到什么就会写到什么，但是每个故事都令人细细品味，读完全书你会发现，这个怪才其实要比我们更加有感情，更加对生活有所感悟。在纷纷扰扰的现实生活中有自己的一片净土。现实中每天的努力工作，加班到深夜，都是在这偌大的城市中，能有一片净土安置身心。杨树鹏在自己的作品中找寻到了自己的那片净土。
《在世界遗忘你之前》读后感(四)：悲观世界中的主权宣示
一开始了解到杨树鹏，是在vista看天下里面，当时读了他的专栏，对一篇名为《飞行家》的文章印象深刻，深刻在于我不知道作者的写作目的在哪里，不知所云。但就是凭借着这样的印象，让我开始这位作家产生了好奇，某当红女星的前夫，拍过两部我都没看过的电影，写了一本书，最近上市，一开始名为《夜黑风高》，但是后来被商家改成了逼格比较高但是与作家文风并不相符的名字《在世界遗忘你之前》（说实在的商家为了利益的这种行为的确很婊）。
一开始读这本书的时候，有种想要放弃阅读的沮丧感，这种沮丧感来源于阅读中不能全程投入，憋着劲却得不到发泄，就像是一开始说的一样，不知道作者想去表达什么。但是继续读下去，你会慢慢的理解作者，这是他的孤独，这是他眼中的世界，这个世界是灰色的，不必曲意逢迎，这样的文字给你的感觉就是在低调中炫耀主权，可以说很好玩，因为有个性。当静下心来去感受，这种文字不是病态的，而是带来很多的思考，人生，究竟会如何。
整本书分为十辑，梦游，亦真，无解，残翼，困局，永生，凿梦，昼眠，白驹，梦回。每一辑讲着不同的故事，静下来去思考，每一段都有着自己的灵魂，文章虽短，但呈现在你面前的是活的人生，很多故事没有结尾，便会不由自主的想像如何进展。最有意思的是最后一辑，高群书曾这样评价，一个唐朝人，活在混乱的21世纪，难免痛苦。如果再不喝点酒，那就更痛苦了。梦回唐朝，也就是自己的一个假象，一个夙愿，自诩唐朝人，痛苦亦是美。
这本书是悲伤的，作者也正是通过他的悲观告诉我们在这个社会是不是太浮躁了，为了世俗的成功我们在变成人性的畜生，适当的去反省自己吧，静下心来，看看这个世界，不然下一个悲剧的就是你。
这是一个孤寂的时刻
人们都睡去了
我开始写
在我的笔下
有的人死去
有的人活着
我让爱情圆满
让悲哀的小丑成为最后的幸存者
只有在我的故事里
我能窥见他们的命运
并修改他们的命运
《在世界遗忘你之前》读后感(五)：怪才怪故事
怪才怪故事
裸书脊，植绒质感的封皮，暗红底色，图腾般头像，站着路边抱着一本这样的书看，旁人都猜不透你在看什么，总之，《在世界遗忘你之前》是一本拿在手里很有感觉的书。不过，一旦开始阅读这本书，你就会忘却外在的种种加分项，流连在杨树鹏的精神世界里了。
杨树鹏很会写故事，不是迎合主流市场口味去写故事，只是单纯的想写故事。所以他的故事并不以情节为主线，而是以情感为主线，那些故事就这么伴随着情感，从他手中诞生。情感起，故事现，情感表达完了，故事也就终结了，没有固定套路，没有起承转合，有的故事意犹未尽，有的故事戛然而止，都挺和谐，因为要表达的思想和情感都已经到位了。
喜欢写在古代背景下的故事，比如燧州烈火，比如贩梦，逝去的年代和人物，总是承载着历史的厚重和沧桑，伴着旧梦而来，凭添一丝悲凉。燧州烈火的主线，始终是这一个人的情感，一念情起，一念癫狂，一念神灭，情感于这世间未留存下任何蛛丝马迹，情感于这一人而言，是全世界。贩梦加上番外篇的故事则更加玄幻，满城殉葬的魂，守梦人揽着永远也揽不尽的梦，绝望如行尸走肉的贩梦人向渺小又贪婪的人类兜售。我总在想，那些未曾活够的魂，没有完成的念，又会不会通过一个个的梦，游丝般的渗入四肢五骸，成就枉死人的重生？还有最后的一篇——古意，寥寥数字，就勾勒出或悠然或淡然或怅然的画面，没有情节，没有对白，就从这景色这行为中品出了故事。
疼痛的爱情写的是一个男人和一个女人，同样没有情节，只有男人日复一日孤独的等，和女人日复一日荆棘缠身的痛。是不是觉得女人的付出比较多？解开男人的衣服，才能发现他的身体同样遍布伤口。凡人之眼最不可信，总是偏执的看自己想看的，总是懦弱的只能看到别人想给你看的。
奇奇怪怪的故事还有很多，都剧透出来不太厚道，况且，我剧透的只不过是自己一厢情愿的以为，换一个人，就有不同的读和不同的悟。简单所来，这是一本耗时即少又多的书，如果选择不过脑子的看热闹，很快就可以翻完这些故事；如果选择边看边脑补，那么且得看上一阵子；如果选择看并且思考，那简直就是没完没了了，人的感性思维总能发散的无边无际。也许某一天，你在做什么事情的时候，就会在脑海中蹦出他的一个故事，细思恐极。
文/团团花哚 2015.12.02
《在世界遗忘你之前》读后感(六)：在唐朝转了一圈，到民国流浪行吟后，杨树鹏出书了/一坨斑马
一 血统
之前看过杨树鹏的几个小说《梨花与海棠》、《遇仙记》和《孤独的守军》，都写的民国，都是有点传奇又有点志怪的味道。加上之前他导演的电影《我的唐朝兄弟》，基本上能确定，唐朝和民国是此君喜欢的故事发生年代。
唐朝和民国，何其相似？前者开始实习科举制度，废除了沿袭千年的世家制度，但也因此，平民中的佼佼者有了出头机会；而后者，帝制被打翻，皇家、官府、乡绅，自古以来的三个势力阶层不复存在——一呼一吸，一盈一亏，有破，就有立。所以，什么惊世骇俗的行为都能被容忍，无数乱七八糟的人都不会被人看轻，苏曼殊、李金发、废名、朱湘……这样的人，也只能存活在那个短暂的时代里，供后人瞻仰。
也亏得有这两个时代，异族的血液融入了华夏正脉之中，进化，总要借助混血来完成。
二 血脉
在我们这儿，志怪小说、传奇小说的线一直没断，但似乎总上不得台面。《搜神记》、唐传奇、《子不语》、《阅微草堂笔记》……越靠现代，就越少看到好玩的了。鲁迅在《故事新编》中做过努力，畏头畏尾；王小波早年改写唐传奇里的5个短篇，合成了《唐人故事》。后来他又再加工，写了《万寿寺》、《红拂夜奔》和《寻找无双》3个长篇，集合到一起成了《青铜时代》。后者好看，味道已变。
从之前的5个短篇变成后来的3个长篇，唯独放弃了《舅舅情人》。为何？不得而知。其实《舅舅情人》原本才是王小波最最浪漫的时刻，充满着对异域的想象和对生死界限的向往，对情欲的书写更是独辟蹊径。王小波的小说中还一直贯穿着一个S/M的主题，《舅舅情人》用了童话的笔触，却写了这么一个畸恋故事。或许，王小波认为这个浪漫得伤人了吧。他后来基本只写长篇了。这条路子，又断了。
幸好还有未被污染的古龙和倪匡，幸好有了一个徐皓峰，幸好，后来又有了一个杨树鹏。
三 声、相
相。事物之相状，表于外而想像于心者。声亦如是。
在电影频道看过《烽火》，是杨树鹏的导演长片处女作。当时不知道他的名字，也就随便看看，但一听到白光的歌声，耳朵一惊，知道这一准儿错不了。
白光、葛兰、李香兰、徐小凤，再加上Polly Jean Harvey和忘记他是她的达明一派，这是属于同一个系统的暗号，深谙此道的人可以凭借一个音符辨认出同类，然后露出会心的微笑。或暗自窃喜，或相视大笑。会须一饮三百杯。
《野玫瑰之恋》的导演是王天林，王晶的老爸，后来总在弟子杜琪峰的电影里轧上一角。拍摄该片的1960年，出品方电懋还在和邵氏争雄，葛兰在电影里那种风情，举手投足间无意间散发出来，每每看得我心神荡漾。
蔡明亮也爱葛兰、白光，从《洞》开始，那种刻意浮夸、庸俗的歌舞场面就频频在他的电影里出现，闷骚得一塌糊涂。到了《脸》的时候，那种闷骚被他发挥到了极致，腻得人胸闷。七面纱舞？别被奥斯卡?王尔德骗了，这他妈根本就是脱衣舞，不然你当希律王脑子有问题，莎乐美随随便便跳一场舞就能把先知约翰的脑袋给要到了？
看《匹夫》的时候，是在某人的工作室里，后期都还没做完。灯一关，感觉酷似我青春期时县城的镭射厅——为何是镭射厅？比录像厅要高级一点，画质也更清楚。
镜头一出现，在街道上游走，交代匪帮除了大当家以外其余人物的特征和关系。苍茫的黄土之上，一座像是从《荒野大镖客》里克隆出来的孤零零的城。穿旗袍的女人扭动身躯、拿烟的手游离在她身体之外，挥舞着武士刀的萝莉是个重度的校徽收集癖。裹在肮脏风衣的男人拉着花毛衣女人在荒原上逃亡，像《大地飞鹰》里的小方和苏苏，像《天涯?明月?刀》里的傅红雪和卓玉贞。
狗日的杨树鹏，满足了老子的恶趣味！
喜欢地洞枪战的一场戏，印象中是2分多钟的长镜头。调度、灯光极为考究，一气呵成。李海鹏那时还在光线，问了他，说这场戏里，摄影师曹郁也花了很大的功夫。给海鹏提议，说不妨做一做这一场戏是怎么拍的稿件，说不定能吸引一些影迷。后来果然在时光网看到。
然后就在一个KTV碰到了杨树鹏，和黄晓明一同过来。《匹夫》的前景未明，因此找他喝酒时他显得心不在焉的。也说了喜欢《我的唐朝兄弟》，他并未在意，大概是以为我不过在说客套话。
后来联系上，反倒是因为别的原因。中国大陆三峡以西第一碟商谢江川在重庆做起了“門唱片”（公众号：men-record），他找我商量，说去买一批牛逼的电影原声版权出CD，每套最多只发行1000张，仅供铁杆乐迷装逼用。
我开出了一张单子，有罗卓瑶的《诱僧》和《秋月》，有杜琪峰的《枪火》、《文雀》和《神探》，有游达志的《非常突然》和《两个只能活一个》，有徐克的《刀》。当然还有杨树鹏的《匹夫》——这部电影的音乐是彭铠立做的。彭铠立是谁？杨德昌的遗孀，本就是位钢琴家。如若能拿下《匹夫》，是不是可以继而拿下《牯岭街少年杀人事件》的音乐版权呢？如若这套CD发行成功，我俩岂不是成了中国的4AD或Nonesuch的创始人？光是想想，我和川哥就已经热血沸腾了。那晚，川哥泡的广柑酒少了至少1斤。
但你不能因为这批碟的再版没有成功就断定我是在骗酒喝，那些刺激过我们耳膜、而后又沉睡的声音，如同一群幽灵，时常还在我们的脑海和口头中出现。而我则和杨树鹏重新搭上了线。
四 农民
人类的进化史，归根结底是一部农民如何取得胜利的战争史。所以，又要扯到黑泽明，又要扯到《七武士》了。
黑泽明影响了太多后世的导演，在我有限的观影经历中，认为得《七武士》精髓的只有杜琪峰的《枪火》和杨树鹏的《我的唐朝兄弟》。前者没有浪费一个镜头，精致得令人发指；后者则取了黑泽明的大象无形。
但《七武士》的精彩远远不止电影语言本身那么简单，在《七武士》中，最终胜利的是农民——并非对这个种族有丝毫的轻视。历史上，只要有人振臂一呼“分田地均贫富”，必定有人前赴后继地投身。你以为他们都是愚昧且易被骗的，但活下来的，永远都是那些外表最孱弱、内底却最凶残的一帮。尽管结果都一样。
所以，《一九四二》注定是失败的，而《七武士》、《楢山节考》和《白鹿原》才是可以名垂千史的。《我的唐朝兄弟》通篇似乎都在书写浪漫的情怀，但结尾老村长那狠狠的一击，才是三只鸡熬成一碗汤的精华所在。
五 土地
回忆得起的，只能叫惨烈；真正不敢去回忆的，才叫青春。《我的唐朝兄弟》上映时，几无声音，但印象中南方系的报纸很喜欢这部片，《南方周末》至少做过大半版的报道，记录了杨树鹏曾经的经历。
以前听尹吾的时候，惊为天人，在没听过胡德夫之前，我以为这就是最坚硬的抒情了。“从前尹吾统治者一大群黑牛，上高山下山谷他就是广西王”。尹吾消失了，据说是回了广西；杨树鹏在去唐朝转了一圈之后，还是去了西北。那里阳光明媚，看上一个女人，夜里去她窗下唱歌，“你是世上的奇女子！”
如果唱足7天她都不给回应，那就准备一根趁手的木棍，趁她不注意的时候一棒子敲晕扛回山洞里，该干嘛干嘛。等她醒来后，就该去厨房里和面了，给你煮一碗酸汤刀削面。剩下的日子里，两人一起生活，只是不再看对方的脸，孤独才是常态，换一种面貌而已。
2002年的夏天，背着一个破包，孤身一人去了西北，兰州、西宁、格尔木、高原；再从格尔木向北，经过小柴旦湖到敦煌，1天游完。从敦煌坐58个钟头的绿皮火车回重庆。在那之前，我只在昌耀和张贤亮的文字中感知过西北。连一个陶土的罐子都满带杀气。
地图上，西北的大片土地空白着，没有名字。如果在这里随便修建一个城市，那么很可能不单是人们在提到它时还需要用手指指点点，而是它根本没有根和移动的固定轨迹。它只是漂浮在云和高原之间的一座城，完全依靠阳光、风向和兔鼠捕食的路线来确定它的位置。车过天水，火车停在一个小站等错车，外面是很长一片花椒林，在一个村姑手里买下了一小篮花椒。晚上，就钻到座位下面，枕着花椒香味睡觉。
《亦真》一辑中收录了3个小故事，全是西北县城平淡无奇的案件，一不小心，还以为在看《法治进行时》。
喜欢的，是那股在纸张上涌动、时不时有喷发而出的欲望的荒诞。
六 老古董
写这篇文章的时候，正好在听Ella Fitzgerald，听她唱《I'm old fashioned》。Chet Baker也唱过，但他唱得自怨自艾，而Fitzgerald唱得悠然自得。仿佛身为老古董并无丝毫可被嘲笑之处，对于那些新生儿们，老Fitzgerald的自信来得那么简单而直接。
蔡明亮最凶残的时刻在《不散》。老电影院关闭前的一天，大银幕上放的还是胡金铨的《龙门客栈》。两个老人在台下看36年前的自己。
苗天说：“很久都没有看电影了。”
石隽说：“没人看电影了，也没人记得我们了。”
不敢有半点old fashioned的气度。
对于纸质书而言，她们也是old fashioned了，因为人类已经开始适应用电子设备看书。
但是，纸质的书拿在手上，有一种强烈的满足感，躺在床上、蹲在马桶上，或是斜坐在沙发上。这种时候，old fashioned的存在，才让你有一种末世之中贵族的感觉。
所以，《在世界遗忘你之前》和《我买下的绝望地》值得买一套放在书柜里。
因为可以享受手指摩过纸张的快感。
七 蛇足
黑夜将至，舍不得夕阳最后的温度。
在世界遗忘你之前，再看一眼我买下的绝望地。
作者：一坨斑马
《在世界遗忘你之前》读后感(七)：荒诞离奇中看见现实 ——读《在世界遗忘你之前》
文/凡悦颜
讲述故事的他，找寻到片刻的内心宁静；阅读故事的人，感受到字里行间的情真意切。正如《匹夫》里唱的那样，“冷面热情热血，有人就有江湖”，荒诞离奇的故事，虽是冷静克制的姿态，却仍旧掩不住那颗炽热的心。
提起青年导演杨树鹏最先想到的就是黄晓明主演的电影《匹夫》，重庆出版社推出的《在世界遗忘你之前》，是他的一部故事集。提到写作动机，杨导称是可以摆脱口吃缺乏自信的困扰，但本书的十辑内容可以告诉我们更多，一个没经历的人是讲不出好故事的，唯有历经沧桑，才能剖析的深刻。
为了确认，丢掉自己的傻瓜——周五的蜻蜓
“每个周五，蜻蜓会变成手术刀”，为了验证正确与否，他亲自站在悬崖边等着，直到丧生在蜻蜓的刀阵之中。作者成功的勾起读者的好奇之心，又让故事戛然而止，我们的一生究竟有多少时间用在了“追求真理”上？
爱情从来珍贵，两个人才配拥有一个——疼痛的爱情
“说到爱情，差不多就是这样，忍得住伤，还要忍得住艰难的生活，和啜饮酒浆时无尽的孤独。”杨树鹏采用极端的折射手法，描写人妖的恋情，他们为了彼此，伤痕累累，伤在你身，痛在我心。这让人想起他与张歆艺那短暂的婚姻，“我们相爱，我们分开，就是这样”一千个读者，可以读出一千个哈姆雷特。
等着等着，自己就消失了——在世界遗忘你之前
他被观世音定住，开始觉得好玩，想着当趣闻讲给别人听，直到后来发觉连喊救命的机会都没有，他等待凌晨环卫工发现，顺便思考着自己的一生，街道上人来人往，直至消失，都没有人发现他的细微差别。这多像温水煮青蛙的场景，等切实发现危险存在，时间已经来不及，生命的最后我们会发现，还有那么多事情没有做，以前总为着那些“有意义”的事情耗尽心力？除此之外，也会想到那个一次次揭开伤疤给人看的小猴子，沉浸其中（过去/现在/伤痛/荣誉）不愿醒来的只有自己，周围人走走停停，根本不会在意。
罗曼罗兰曾说，看透这个世界，而后爱它，我想作者也是如此吧，虚构的时空背景里，他的一次次“胡思乱想”，细微的心理刻画，极强的画面感，将这个世界深刻地揭露在读者眼前，有关梦想与现实，有关生与死，有关爱情，有关人性，篇幅不长，有的甚至算不上结尾，却能游刃有余地将其本质一语道破。
《在世界遗忘你之前》读后感(八)：老子的悲伤你不懂咱们就说拜拜
一开始了解到杨树鹏，是在vista看天下里面，当时读了他的专栏，对一篇名为《飞行家》的文章印象深刻，深刻在于我不知道作者的写作目的在哪里，不知所云。但就是凭借着这样的印象，让我开始这位作家产生了好奇，某当红女星的前夫，拍过两部我都没看过的电影，写了一本书，最近上市，一开始名为《夜黑风高》，但是后来被商家改成了逼格比较高但是与作家文风并不相符的名字《在世界遗忘你之前》（说实在的商家为了利益的这种行为的确很婊）。
一开始读这本书的时候，有种想要放弃阅读的沮丧感，这种沮丧感来源于阅读中不能全程投入，憋着劲却得不到发泄，就像是一开始说的一样，不知道作者想去表达什么。但是继续读下去，你会慢慢的理解作者，这是他的孤独，这是他眼中的世界，这个世界是灰色的，不必曲意逢迎，这样的文字给你的感觉就是在低调中炫耀主权，可以说很好玩，因为有个性。当静下心来去感受，这种文字不是病态的，而是带来很多的思考，人生，究竟会如何。
整本书分为十辑，梦游，亦真，无解，残翼，困局，永生，凿梦，昼眠，白驹，梦回。每一辑讲着不同的故事，静下来去思考，每一段都有着自己的灵魂，文章虽短，但呈现在你面前的是活的人生，很多故事没有结尾，便会不由自主的想像如何进展。最有意思的是最后一辑，高群书曾这样评价，一个唐朝人，活在混乱的21世纪，难免痛苦。如果再不喝点酒，那就更痛苦了。梦回唐朝，也就是自己的一个假象，一个夙愿，自诩唐朝人，痛苦亦是美。
这本书是悲伤的，作者也正是通过他的悲观告诉我们在这个社会是不是太浮躁了，为了世俗的成功我们在变成人性的畜生，适当的去反省自己吧，静下心来，看看这个世界，不然下一个悲剧的就是你。
这是一个孤寂的时刻
人们都睡去了
我开始写
在我的笔下
有的人死去
有的人活着
我让爱情圆满
让悲哀的小丑成为最后的幸存者
只有在我的故事里
我能窥见他们的命运
并修改他们的命运
《在世界遗忘你之前》读后感(九)：大叔留给世界的一些故事
大叔留给世界的一些故事-评《在世界遗忘你之前》
文/信实的精灵
“人生所需要的，无非就是勇气和想象力，还有这么一点儿钱啊。”——查理?卓别林《舞台春秋》