【译文】
长江朝东流去，千百年来，所有才华横溢的英雄豪杰，都被长江滚滚的波浪冲洗掉了。
那旧营垒的西边，人们说，那是三国时周郎大破曹兵的赤壁。
陡峭不平的石壁插入天空，惊人的巨浪拍打着江岸，卷起千堆雪似的层层浪花。
祖国的江山美妙如画，那一时期该有多少英雄豪杰！
遥想当年周公瑾，小乔刚刚嫁了过来，周公瑾姿态雄峻。
手里拿着羽毛扇，头上戴着青丝帛的头巾，谈笑之间，曹操的无数战船在浓烟烈火中烧成灰烬。
神游于故国（三国）战场，应该笑我太多愁善感了，以致于过早地生出白发。
人的一生就像做了一场大梦，还是把一杯酒献给江上的明月，和我同饮共醉吧！
【赏析一】
《念奴娇 赤壁怀古》这首被誉为 千古绝唱 的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。此词对于一度盛行缠绵悱恻之风的北宋词坛，具有振聋发聩的作用。
这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中，唤起读者对人生的无限感慨和思索，融景物、人事感叹、哲理于一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。
【赏析二】
众所周知，《念奴娇 赤壁怀古》是苏东坡豪放词的代表作。但它究竟豪放在哪里，似还须详加探讨。
首先是思想感情的豪放，这是豪放词的灵魂。而感情的豪放必定以充实的思想内容为基础，否则就只剩下一堆空洞的豪放语，那是 伪豪放 。感情充实与否，关键在于有没有自我真情的抒发。东坡的这首豪放词正得力于此。上阕至下阕的前半部分以赤壁为背景，抒发了对祖国悠久历史与壮美江山的崇敬之心，并由衷赞美了它们所哺育的、以周瑜为代表的英雄人物，感情激昂饱满，酣畅淋漓。接下来突然转到对自己老大无成的感慨，而这正是东坡被贬黄州后内心的真实写照。这种巨大的感情落差，不但没有减弱豪放词的色彩，反而大大增加了它的力度。须知大豪放之人，往往经历过大悲伤的磨难，一路春风得意、平步青云的人是很难陶冶出真正的豪放情怀。这里值得注意的是，对周瑜和自己形象刻画所用的笔墨极其得当。对周瑜不惮其详，用词评家的术语， 雄姿英发 是谓 点 对周瑜的形象作了最生动的概括。 小乔初嫁了 ， 羽扇纶巾 ， 谈笑间、强虏灰飞烟灭 是谓 染 从不同方面铺陈他如何雄姿英发。对自己不惮其略，一句 早生华发 将自己的感慨尽包其中。尤其值得辩驳的是最后两句。有人说这首词前面都很豪放，只是最后太消极了，有败笔之嫌。这真是天大的误解。理解 酹江月 的行动要和开头对 大江东去 的凭吊相结合。东坡的意思是说，虽然周瑜不愧是英雄，但他在历史上也是短暂的，也不能逃脱被 浪淘尽 的命运。那么什么才是不朽的呢？看来只有那永恒的江月了，所以我这杯酒还是祭奠它吧。这是在大悲哀之后的大超脱、大旷达，绝不能仅因出现 人间如梦 ，就片面地说这是消极。总的来说，全词的感情曲线经历了 赞美 、 悲伤 、 超脱 三个阶段，而且都是发自内心的感慨。
其次是时空观的豪放。诗人要有敏锐的思致，重要的表现就是要有超出常人的时空观，亦即能突破自然时空的限制而进入更广阔的心理时空。正如《文心雕龙 神思》所云： 寂然凝虑，思接千载；悄焉动容，视通万里。 而此词最能体现豪放时空观的是第一大句： 大江东去 豪放之空间观也； 千古风流人物 豪放之时间观也。而最妙的是 浪淘尽 三个字。 浪 尚属空间范畴，但 淘尽 的则是属于时间范畴的千古人物，这样就紧紧地把空间与时间结合在一起，真是神来之笔。难怪它能和柳永的 杨柳岸晓风残月 一样，成为最能抒发作者情感的代表句。在豪放的时空观的基础上，该词的写景力度也得到极大的提升。 乱石 三句写景，有生动的形状，如 乱 、 千堆 ；有出神入化的势态，如 穿 、 惊 、 拍 、 卷 ，甚至暗含了巨大的声响和鲜明的颜色，如从 惊 和 拍 二字上，我们仿佛听到轰隆隆的巨响，从 雪 字上我们仿佛看到了耀目的光彩。总之，笔笔都有强大的震撼力。
最后是音律的豪放。对此词评家有不同的看法。认为 词别是一家 的 本色派 对此持批评态度，认为苏轼的一些词作 虽工，而不入腔处，正以不能唱耳 （彭乘《墨客挥犀》）， 如教坊雷大使之舞，虽极天下之工，要非本色。 （陈师道《后山诗话》）但东坡并非真的是 棒槌 ，只是 豪放不喜剪裁以就声律耳 （陆游《老学庵笔记》）。之前苏轼曾作《江城子 密州出猎》，并有一段自我评价： 虽无柳七风味，亦自是一家，呵呵 令东州壮士抵掌顿足而歌之，吹笛击鼓以为节，颇壮观也。 （《与鲜于子骏书》）从这 呵呵 一笑的调侃中，我们可以清楚地意识到，苏轼对这种有意拗折的风格是多么自负。这次他又故意选用了原本用来描写婀娜美女的词牌《念奴娇》，来描写具有天风海雨般气势的赤壁怀古词，再次体现了 横放杰出，自是曲子中缚不住者 （《苕溪渔隐丛话 后集》引晁补之语）的豪放本色。这首词在具体行文中不避讳某些字的重复，如 江 和 人 都出现了三次， 国 、 故 、 如 、 千 都出现了两次。在句子的安排上也与通常的曲拍多有不合，如 小乔初嫁了，雄姿英发 和 多情应笑我，早生华发 ，按惯例当以四、五的句式为宜，但苏轼都断为五、四的句式，这样唱起来难免给人以拗折之感，但苏轼却敢于变着调地这样唱，于是就有了这样一段词坛佳话： 东坡在玉堂，有幕士善讴，因问 我词比柳词如何？ 对曰，柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙板，唱 杨柳岸晓风残月 ；学士词，须关西大汉，唱 大江东去 ，公为之绝倒。 （俞文豹《吹剑续录》）在东坡绝倒的时候，我们仿佛听到他 呵呵 地笑道： 子真知我者也！
【赏析三】
这首被誉为 千古绝唱 的名作，是宋词中流传最广、影响最大的作品，也是豪放词最杰出的代表。它写于神宗元丰五年（1082）年七月，是苏轼贬居黄州时游黄风城外的赤壁矶时所作。此词对于一度盛行缠绵悱恻之风的北宋词坛，具有振聋发聩的作用。
开篇即景抒情，时越古今，地跨万里，把倾注不尽的大江与名高累世的历史人物联系起来，布置了一个极为广阔而悠久的空间、时间背景。它既使人看到大江的汹涌奔腾，又使人想见风流人物的卓荦气概，并将读者带入历史的沉思之中，唤起人们对人生的思索，气势恢宏，笔大如橼。接着 故垒 两句，点出这里是传说中的古赤壁战场，借怀古以抒感。 人道是 ，下笔极有分寸。 周郎赤壁 ，既是拍合词题，又是为下阕缅怀公瑾预伏一笔。以下 乱石 三句，集中描写赤壁雄奇壮阔的景物：陡峭的山崖散乱地高插云霄，汹涌的骇浪猛烈搏击着江岸，滔滔的江流卷起千万堆澎湃的雪浪。这种从不同角度而又诉诸于不同感觉的浓墨健笔的生动描写，一扫平庸萎靡的气氛，把读者顿时带进一个奔马轰雷、惊心动魄的奇险境界，使人心胸为之开阔，精神为之振奋！煞拍二句，总束上文，带起下片。 江山如画 ，这明白精切、脱口而出的赞美，是作者和读者从以上艺术地提供的大自然的雄伟画卷中自然得出的结论。以上写周郎活动的场所赤壁四周的景色，形声兼备，富于动感，以惊心动魄的奇伟景观，隐喻周瑜的非凡气概，并为众多英雄人物的出场渲染气氛，为下文的写人、抒情作好铺垫。
上片重在写景，下片则由 遥想 领起五句，集中笔力塑造青年将领周瑜的形象。作者在历史事实的基础上，挑选足以表现人物个性的素材，经过艺术集中、提炼和加工，从几个方面把人物刻画得栩栩如生。据史载，建安三年，东吴孙策亲自迎请二十四岁的周瑜，授予他 建威中郎将 的职衔，并同他一齐攻取皖城。周瑜娶小乔，正在皖城战役胜利之时，其后十年他才指挥了有名的赤壁之战。此处把十年间的事集中到一起，在写赤壁之战前，忽插入 小乔初嫁了 这一生活细节，以美人烘托英雄，更见出周瑜的丰姿潇洒、韶华似锦、年轻有为，足以令人艳羡；同时也使人联想到：赢得这次抗曹战争的胜利，乃是使东吴据有江东、发展胜利形势的保证，否则难免出现如杜牧《赤壁》诗中所写的 铜雀春深锁二乔 的严重后果。这可使人意识到这次战争的重要意义。 雄姿英发，羽扇纶巾 ，是从肖像仪态上描写周瑜束装儒雅，风度翩翩。纶巾，青丝带头巾， 葛巾毛扇 ，是三国以来儒将常有的打份，着力刻画其仪容装束，正反映出作为指挥官的周瑜临战潇洒从容，说明他对这次战争早已成竹在胸、稳操胜券。 谈笑间、樯橹灰飞烟灭 ，抓住了火攻水战的特点，精切地概括了整个战争的胜利场景。词中只用 灰飞烟灭 四字，就将曹军的惨败情景形容殆尽。以下三句，由凭吊周郎而联想到作者自身，表达了词人壮志未酬的郁愤和感慨。 多情应笑我，早生华发 为倒装句，实为 应笑我多情，早生华发 。此句感慨身世，言生命短促，人生无常，深沉、痛切地发出了年华虚掷的悲叹。 人间如梦 ，抑郁沉挫地表达了词人对坎坷身世的无限感慨。 一尊还酹江月 ，借酒抒情，思接古今，感情沉郁，是全词余音袅袅的尾声。 酹 ，即以酒洒地之意。
这首词感慨古今，雄浑苍凉，大气磅礴，昂扬郁勃，把人们带入江山如画、奇伟雄壮的景色和深邃无比的历史沉思中，唤起读者对人生的无限感慨和思索，融景物、人事感叹、哲理于一体，给人以撼魂荡魄的艺术力量。
【赏析四】
《念奴娇 赤壁怀古》是苏轼豪放词的代表作之一，被誉为 古今绝唱 。这首词作于元丰五年（1082）谪居黄州时。苏轼这年近五十岁了，有遭到贬谪，他深深感到年岁渐老而功业无成，于是借助周瑜年纪轻轻就在赤壁之战中建立功业的往事，触景生情，抒发感慨，寄托怀抱。
上片写景，描绘了赤壁战场的雄奇景色，同时通过景物描写和作者的感叹，含蓄地表达了对古代英雄人物的追怀仰慕之情。词人开始写道： 大江东去，浪淘尽、千古风流人物。 江 在古代汉语中往往指长江。 淘 冲刷。 浪淘尽 大浪冲刷尽历史。这里，物是人非，所表现出来的情感是深沉的、浑厚的。这几句的意思是说，长江滚滚，山河依旧，物是人非，使人想起千百年来的英雄人物，如同东流的江水，一去不复返。这几句不但描写了长江的气势宏伟，为全词定下了基调，而且把奔流的江水与千古英雄相结合，从时空上营造出高远而壮阔的境界，从而突出了词人对古代英雄人物的缅怀之情。接下来写道： 故垒西边，人道是、三国周郎赤壁。 故垒 指旧时的营垒。 周郎赤壁 指周瑜为吴将是仅二十四岁。赤壁以周瑜得名，故之。意思是说，旧时营垒西边，有人说这是三国时周郎大战曹操的赤壁。这里，紧承上句，把范围缩在 三国周郎 上，这为后边怀古抒情埋下了伏笔。 乱石崩云，惊涛裂岸，卷起千堆雪。 这三句承 大江 而来，正面描写江山景色。 乱石崩云 写山的奇峭高峻。 惊涛裂岸，卷起千堆雪 写江水汹涌澎湃，同时用雪来比喻浪涛，突出了滚滚浪涛的特点。其意思是说，高高的乱石穿破云霄，惊涛拍击岩岸，卷起千堆浪花，如同雪一样白。这里词人用夸张的修辞手法突出了赤壁的雄伟壮丽，江水的奔涌。最后激情地写下： 江山如画，一时多少豪杰。 江山如画 是对前面描写的赤壁环境的由衷赞美。 一时多少豪杰 词人触景生情而发出的深沉感叹，是词人思维的延伸。就是说，这江山如同画卷一样美丽，而在龙争虎斗中涌现出了多少英雄豪杰。这里，词人通过对上片描绘的精彩画卷的赞叹，把景物与历史人物联系起来，相互衬托，不但描写出江山的雄奇壮观，而且表现出英雄人物不凡，自然过渡到下片所要表现的内容。
下片写周瑜战功赫赫并借以抒发情感。 遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。 小乔 是汉代末期乔玄的小女儿，嫁给了周瑜。这里首先用 遥想 领起，集中回忆了青年帅才周瑜。词人写周瑜先用 小乔 衬托，表明周瑜年少有为， 雄姿英发 的形象。同时，借用 小乔 这一人物，以小见大，把历史事件具体化、人物化、情感化，从而表现出词的形象感和艺术性。 羽扇纶巾，谈笑间、樯橹灰飞烟灭。 羽扇纶巾 指古代儒将的装束，这里用来形容周瑜的从容闲雅的外貌。 纶巾 就是青丝带的头巾。 樯橹 指曹操的舰船，这里运用了借代的修辞手法。 灰飞烟灭 比喻曹操军队很快就失败了，突出周瑜的指挥才干很高。据史料记载，当时周瑜只有三万精兵，而曹操是八十万军队。意思是说，周瑜穿着便服，挥动着羽扇，风度潇洒，指挥若定，谈笑间，曹操水师灰飞烟灭。这里，通过极为夸张的修辞手法，描写了周瑜儒雅的风度和指挥从容，建立了巨大的功业的过程。从词句中，读者感受到词人在对周瑜的赞叹中，明显地表达了对建功立业的向往之情。如此，放开思维，立定自己与现实， 故国神游，多情应笑我、早生华发。 神游 即精神上的畅游。这里指词人在感觉上好像游历了 故国 之地。 故国 指三国时的战地。 花发 即花白的头发。喻指年龄大了。意思是说，我神游故地，应笑我多情，感慨万分而很早就长出了花发。这里蕴含着词人政治理想落空而产生的悲哀。词人有志报国的壮怀，但黑暗的政治现实和横遭贬谪的坎坷处境，壮怀莫酬，自感苍老，同当年血气方刚，有建树的周公瑾恰好形成了鲜明的对照。因而写道： 人生如梦，一樽还酹江月。 樽 古代盛酒的器具。这里用酒具代之酒。 酹 就是把酒洒地祭奠。就是说，人间真是如梦幻一般，还是洒一杯酒祭奠江月。这里，词人感悟到了人生如梦，感伤岁月的流逝，不由得内心忧愁，因而借酒消愁，寄情于明月，想在自然之中作自我解脱。这样，不仅在表现手法上借景抒情，托物言志，而且更表现出词人那洒脱豪迈的情怀。
就本词的艺术而言，首先，全词把写景、怀古、抒情融为一体，描绘出了气魄宏伟古代战场，词人的不局限于眼前之景，而是把思维拉回到过去的历史之中，在极为开阔视野中，营造出广阔的审美意境，这不但对壮丽河山的赞美，而且对古代英雄人物予以歌颂，从而形成了豪迈奔放的风格。其次，描写了赤壁战场的雄奇景色，塑造了 雄姿英发 的英雄形象，使词人的情感借助于古代英雄人物得以抒发，表现出了词人的理想之美。
【赏析五】
苏轼（1037 1101），字子瞻，又字和仲，号东坡居士，北宋眉山人，谥号 文忠 。是北宋著名文学家、书画家，散文家和诗人，唐宋散文八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。他与他的父亲苏洵、弟弟苏辙皆以文学名世，世称 三苏 ；与汉末 三曹父子 （曹操、曹丕、曹植）齐名。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称 宋四家 ；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称 苏辛 ，共为豪放派词人。作品有《东坡七集》《东坡乐府 》等。
高力士大呼楼上曰： 欲遣念奴唱歌，邠二十五郎吹小管，遂看人能听否？ 皆悄然奉诏。 又【开天遗事】： 念奴有色善歌，宫妓中第一，帝尝曰： 此女眼色媚人； 又曰： 念奴每执板当席，声出朝霞之上。 词曲之名，有所昉矣。本调异名最伙，以调都百字，故又名﹝百字令﹞、﹝百字谣﹞。以东坡【咏赤壁】有 大江东去 及 还酹江月 句，故又名﹝大江东去﹞、﹝酹江月﹞、﹝赤壁词﹞。更有﹝大江西上曲﹞、﹝壶中天﹞、﹝无俗念﹞、﹝淮甸春﹞、﹝湘月﹞、﹝大江乘﹞等名，不暇遍考。
本调一百字。起句四字，不用韵，平仄一定。次句九字，上三下六，起仄韵；第三、四字平仄不拘。本句亦有作上四下五者，不足法也。第三句七字，不用韵，与﹝满江红﹞第五句同。第四句六字，与﹝双双燕﹞第六句同。第五、第六为四字对句，不用韵，与﹝换巢鸾凤﹞后阕第四、五句同。第十句五字，与﹝烛影摇红﹞第四句同；惟第三字不可用仄。第八句四字，与第九句六字，亦可作上四下六之十字句。上四字作豆，第一字可平，下六字协韵，第一字可仄。其语气自需一气呵成。后阕起句六字，仄起平收，不用韵；第一、三字俱可作平，与﹝玉漏迟﹞后阕起句同。第二句九字，上四下五，与﹝青玉案﹞结句同。然亦有作上五下四者，不足法也。以下句法，全与前回。
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